АРХИТЕКТУРНЫЙ ЗАМЫСЕЛ КОЛОКОЛЬНИ ТРОИЦЕ-СЕРГИЕВОЙ ЛАВРЫ И НЕМЕЦКАЯ БАРОЧНАЯ ТРАДИЦИЯ. К ИНТЕРПРЕТАЦИИ ПЕРВОНАЧАЛЬНОГО ПРОЕКТА И.Я.ШУМАХЕРА

УДК 72.034.7(=112.2)(470.311-21Сергиев Посад) ББК 85.113(2-2Сергиев Посад)

С.В. Клименко

Московский архитектурный институт (государственная академия), Москва, Россия Е.Ю. Станюкович-Денисова

Санкт-Петербургский государственный университет, Санкт-Петербург, Россия Аннотация

Статья1 посвящена анализу архитектурного замысла одного из самых известных сооружений эпохи барокко в России колокольни Троице-Сергиевой лавры. Предпринята попытка при изучении этого хрестоматийного сооружения отойти от оценочных суждений в отношении роли архитекторов, причастных к созданию этого памятника и «реабилитировать» автора первоначального проекта И. Я. Шумахера, реконструировать логику его суждений в выборе места строительства колокольни и в ее композиции. Проект И.Я. Шумахера, рассматриваемый на основе графической реконструкции, анализируется с точки зрения его школы, связанной с архитектурой северонемецкого барокко XVII— первой трети XVIII в. В качестве возможных прототипов привлекаются колокольни ряда протестантских церквей Пруссии, в основном Берлина, и некоторых другие высотные сооружения, возможно, оказавшие влияние на замысел И.Я. Шумахера.2

Ключевые слова: колокольня Троице-Сергиевой лавры, архитектура барокко, Иоганн Якоб Шумахер, немецкие протестантские церкви

THE ARCHITECTURAL DESIGN OF THE BELL TOWER OF THE TRINITY LAVRA OF ST. SERGIUS AND GERMAN BAROQUE TRADITION.

TO THE INTERPRETATION OF THE ORIGINAL DRAFT OF JOHANN JAKOB SCHUMACHER

S. Klimenko

Moscow Institute of Architecture (State Academy), Moscow, Russia E. Stanyukovich-Denisova

St. Petersburg State University, St. Petersburg, Russia Abstract

The article analyzes the architectural design of one of the most famous buildings of the Baroque period in Russia — the bell tower of the Trinity-Sergius Lavra. The authors made an attempt to move away from value judgments when studying the role of architects involved in the

1 Публикация подготовлена в рамках исследования, проводимого по гранту РФФИ (Научно-исследовательский проект № 15-04-00349а «От макета до виртуальной модели. Научные реконструкции в Истории архитектуры с учетом новейших технологий (на примере «классических» памятников архитектуры)».

2 Для цитирования: Клименко С. В. Архитектурный замысел колокольни Троице-Сергиевой Лавры и немецкая барочная традиция. К интерпретации первоначального проекта И.Я. Шумахера / С.В. Клименко, Е.Ю. Станюкович-Денисова // Architecture and Modern Information Technologies. -2017. — №4(41). — С. 144-162 [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://marhi.ru/AMIT/2017/4kvart17/11 klimenko stanyukovich/index.php

construction, and to «rehabilitate» Johann Jacob Schumacher, the author of the original draft, and to reconstruct his logic in choosing the place and the composition of the bell tower. The Schumacher’s project, considered on the basis of graphic reconstruction of the bell tower, is analyzed from the point of view of his school, associated with the Northern German Baroque architecture of the 17th — first third 18th century. As a possible prototype of the belfry of the author draws a number of Protestant churches of Prussia, mostly Berlin, and some other high-rise buildings that could influence the Schumacher’s plan. 3

Keywords: the Trinity-Sergius Lavra bell tower, Baroque architecture, Johann Jakob Schumacher, German protestant churches

Колокольня Троице-Сергиевой лавры хрестоматийный памятник середины XVIII столетия, без упоминания которого не обходится, пожалуй, ни одно исследование об архитектуре барокко в России. И.Э. Грабарь даже характеризовал его как «одно из самых пленительных созданий русского зодчества, далеко превосходящее по совершенству растреллиевскую колокольню Смольного монастыря» [8]. Постоянное обращение исследователей к этому известнейшему памятнику барокко не случайно. История проектирования и строительства колокольни показательна для московской архитектуры середины XVIII века, демонстрирующей способность к ассимиляции внешних влияний, и связана с творческим сотрудничеством нескольких мастеров. В том числе и через историю создания этого произведения раскрываются механизмы формирования стиля барокко в России (рис. 1).

Сложная история создания этого памятника долгое время являлась главным предметом его изучения; сегодня благодаря исследованиям многих авторов, прежде всего, И.Э. Грабаря, А.И. Михайлова, В.П. Зубова, Г.И. Вздорнова, В.И. Балдина, мы имеем более или менее полную картину проектирования и строительства колокольни4. При этом попытки выйти за рамки ее изучения преимущественно в контексте истории строительства немногочисленны. Опыт рассмотрения ее в более широком контексте, как памятника барочной культуры, демонстрирующего идею триумфа, представлен, например, в статье О.А. Медведковой, но ее публикация скорее является исключением [17].

Несмотря на уже имеющийся корпус исследований, до сих пор сохраняет актуальность проблема интерпретации стилистических особенностей колокольни. И актуальность такого исследования продиктована тем обстоятельством, что до сих пор существуют противоречивые характеристики сооружения с этой точки зрения. В связи с этим проблема имеет, пожалуй, два аспекта. Первый касается роли в формировании облика сооружения каждого из участвовавших в его создании архитекторов. Второй, естественным образом связанный с предыдущим, генезис стиля постройки, анализ которого представляет сегодня самую существенную лакуну в ее изучении. Точнее, такую насущную необходимость представляет интерпретация архитектурных особенностей сооружения в первоначальном проекте И.Я. Шумахера. А творчество этого архитектора до сих пор мало изучено, что также не может не являться препятствием для интерпретации архитектурных форм одного из главных его произведений колокольни Троице-Сергиева монастыря.

3

For citation: Klimenko S., Stanyukovich-Denisova E. The Architectural Design of the Bell Tower of the Trinity Lavra of St. Sergius and German Baroque Tradition. To the Interpretation of the Original Draft of Johann Jakob Schumacher. Architecture and Modern Information Technologies, 2017, no. 4(41), pp. 144-162. Available at: http://marhi.ru/eng/AMIT/2017/4kvart17/11 klimenko stanyukovich/index.php

4 Особенно много публикаций по истории лаврской колокольни появилось в 1940 — 1950-х годах в связи с активным изучением творчества Д.В.Ухтомского: [1; 2; 8; 10; 18, с.67-77; 16; 19].

Рис. 1. Колокольня Троице-Сергиевой лавры: a) общий вид; б) верхние ярусы колокольни История проектирования и строительства

В изучении строительной истории сооружения, растянувшейся более чем на четверть века, сегодня в подавляющем числе публикаций центральная роль в создании колокольни отводится либо И.Ф. Мичурину, начавшему постройку на основании проекта, разработанного в Петербурге И.Я. Шумахером, либо Д.В. Ухтомскому, который внес изменения и завершил строительство. Сохранившиеся документы достаточно подробно изучены и опубликованы, поэтому акцентируем внимание лишь на ключевых этапах истории проектирования и строительства памятника.

В 1738 году из Петербурга прибыл указ о разборке старой колокольни Троице-Сергиева монастыря (лавра с 1744 г), в котором, в том числе, содержалось требование «со всего монастыря и с церкви и какова та колокольня была снять план и тот план прислать в кабинет ЕИВ которого по осмотрении о строении новой колокольни определение учинится»5. Вскоре в монастырь был направлен архитектор И.Ф. Мичурин вместе с геодезистом и двумя учениками. Он составил план монастыря и сделал рисунки колокольни XVII века, разобранной в том же 1738 году. В 1740 году из столицы был прислан выполненный архитектором И.Я. Шумахером проект новой колокольни, и было указано: «к тому строению определить обретающегося в Москве архитектора Мичюрина и оному приказать, чтоб он в строении той колокольни в потребном случае сношение имел с помянутым архитектором Шумахером»6.

Неизвестно, приезжал ли И.Я. Шумахер в монастырь, разрабатывая свой проект. Надо полагать, он пользовался фиксационными чертежами И.Ф. Мичурина 1738 года. На присланном из Москвы плане монастыря Шумахер назначил место для постройки новой колокольни по оси западного фасада Успенского собора, в центре площади. После того как направленные из Петербурга чертежи были рассмотрены настоятелем монастыря архимандритом Амвросием и И.Ф. Мичуриным, возникло сомнение в правильности

5

Российский государственный архив древних актов (РГАДА). Ф.248. Кн.1146. Л.495.

6 Там же. Л.665.

выбора места будущей постройки. В связи с этим в 1740 году помощником И.Ф. Мичурина С. Яковлевым был выполнен новый чертеж с предложением по изменению места будущей постройки, приложенный к донесению архитектора С.А. Салтыкову (рис. 2). Мичурин предложил возвести колокольню к северу от площади, оставив ее свободной, обосновывая свое предложение недостатком, по его мнению, расположения колокольни по проекту Шумахера: «. .. когда оная калаколня на показанном назначенном месте построена будет, то оная от такова малова разстояния места народом видна много быть не может, также и народу для собрания свободной площади имется не будет, и оная калаколня ныне имеющимся в том монастыре строением защититца весма много (т.е. будет закрыта от взора — авт.)»7.

«ГСП- м.пг/гтг «

Рис. 2. План Троице-Сергиева монастыря с показом мест расположения проектируемой колокольни

Хотя И.Ф. Мичурин в документе и объяснял, что он предложил новое место для колокольни исключительно по требованию настоятеля лавры, но, вероятно, что это не совсем так. Еще А.И. Михайлов предположил, что инициатива исходила именно от архитектора. В таком случае роль Мичурина в корректировке проекта оказывается весьма значительной, и ценность сделанного им предложения состоит, прежде всего, в организации площади внутри монастыря, образованной окружавшими ее зданиями -Успенским и Троицким соборами, Духовской церковью и новой колокольней.

Такая планировка, когда «высокие здания требуют свободных при себе площадей», позволяет связать идею И.Ф. Мичурина с конкретными примерами, которые он, вероятно, имел в виду, предлагая изменить место колокольни, намеченное И.Я. Шумахером. Близкой в данном случае оказывается, например, композиция Соборной площади Московского Кремля. Но не менее существенную роль сыграло, скорее всего, знакомство архитектора с европейским градостроительством в период его учебы в Нидерландах.

7 Свое предложение о перемене места постройки И.Ф.Мичурин обосновывал следующим образом: «все таковые высокие здания требуют свободных при себе площадей и далных от глаз дистанцей или разстояней, и когда на показанном месте оная колоколня построена быть может, то означенная народом весма виднее будет» (РГАДА. Ф.248. Кн.1146. Л.669-670). Цитируется по: [18, с. 133-134].

Перенос места будущей постройки был поддержан С.А. Салтыковым, отметившим в своем донесении в Петербург, что «показанное в прежнем плане под ту колокольню место неспособно»8. Но в августе 1740 года из Кабинета последовал ответ, в котором указывалось, что местоположение колокольни утверждено императрицей и «для того ту колокольню строить изволите приказать на том месте, где оной быть повелено»9. Однако после смерти императрицы Анны Иоанновны С.А. Салтыков в мае 1741 года обратился с повторной просьбой в Петербург (к правительнице Анне Леопольдовне), и оттуда последовал ответ: «оную колокольню строить на том новом месте, о котором власти того монастыря просили, а именно где был келарский приказ»10.

В дальнейшем большинством авторов первоначально выбранное Шумахером местоположение здания априори стало рассматриваться как неудачное, или, в лучшем случае, логика рассуждений архитектора при этом не анализировалась. Между тем, постановка Шумахером колокольни по оси Троицкого собора, видимо, была вызвана стремлением объединить новое здание с существующим в единый комплекс, чем и была определена общая высота колокольни и соотношение ярусов в ней, которые повторяют логику соотношения частей в соборе. Кроме этого, никогда не брался в расчет тот факт, что вблизи собора находились покои, предназначавшиеся для императрицы. Между ними и храмом существовало пространство, достаточно регулярное, в каком-то смысле площадь, которую, возможно, Шумахер считал невозможным занимать будущим сооружением. В любом случае, утверждение о том, что он не понимал особенностей композиции монастырского комплекса и поэтому выбрал неудачное место для постройки, вряд ли может иметь столь категоричный характер.

И.Ф. Мичурин начал строительство по присланному из Петербурга проекту, но на новом месте, и вел его до своего отъезда в Киев в 1747 году. С 1743 года помощником архитектора в этой работе был его ученик И.И. Жуков. После перевода Мичурина он был направлен в команду архитектора Д.В. Ухтомского, продолжая наблюдать за постройкой колокольни. Д.В. Ухтомский, в подчинении которого оказался И.И. Жуков, и сам оказался естественным образом причастным к этой работе. В 1753 году, воспользовавшись пребыванием Елизаветы Петровны в лавре, он предложил проект надстройки колокольни еще двумя ярусами, называемый в документах «некоторым прибавлением».

Относительно трактовки этой фразы в середине XX века возникла полемика [18]. И.Э. Грабарь даже высказал мнение о том, что колокольню уже при закладке предполагали строить пятиярусной (поэтому и было предусмотрено, как полагал исследователь, мощное двухъярусное основание столпа колокольни), а «прибавление» Д.В. Ухтомского — это не что иное, как лишь ее завершение — декоративная корона [8]. Точку в этих спорах поставила публикация Г.И. Вздорнова, обнаружившего в документах «Учрежденного собора» лавры, хранящихся в отделе рукописей Российской государственной библиотеки, прямые указания на тот факт, что под «некоторым прибавлением» подразумевалась именно надстройка двумя ярусами [6].

Проект Ухтомского в том же 1753 году был утвержден императрицей. К этому времени без всяких отступлений от первоначального проекта уже были достроены все три яруса и подведены под купол, который еще не был начат [6, с.128]. Дальнейшие работы продолжались под наблюдением Ухтомского. В течение двух лет были надстроены венчающие пятый и шестой ярусы, в последующие годы (до 1770 г.) возведен купол, выложены четыре наружные лестницы, предусмотренные в первоначальном проекте, выполнены штукатурные, резные и лепные работы. В 1768 году по указу Екатерины II колокольня была выкрашена в цвет «наподобие камня светлосероватого», хотя в проекте 1740 года предусматривалась ее окраска в зеленый цвет; в дальнейшем фасады еще не раз меняли свой цвет [6, с.130-134] (рис. 3).

8 РГАДА. Ф.248. Кн.1146. Л.667.

9 Там же. Л.673 — 674.

10 Там же. Л.675.

Рис. 3. Реконструкция этапов проектирования колокольни с обозначением изменений местоположения и высоты сооружения

Реконструкция проектного замысла И.Я. Шумахера

В подробно восстанавливаемой по документам строительной истории колокольни, тем не менее, остается без ответа наиболее существенный вопрос — отсутствие первоначального проекта, подлинные чертежи которого до сих пор не обнаружены. Фасад и план первого яруса колокольни, являющиеся, видимо, копиями с первоначального проекта, можно видеть в хранящемся ныне в Сергиево-Посадском историко-художественном музее альбоме [21]. Он включает сорок шесть листов и обычно для краткости его называют «Альбом построек лавры 1745 года» (или просто — «Альбомом 1745 года»). Это самый известный графический источник, на котором многие годы основывалось изучение памятников лавры и соответственно колокольни (рис. 4а,б).

В Альбоме есть надпись, уточняющая, что «Сия книга по имянному ее императорского величества словесному указу дана возвратно в Троицкую Лавру июня 3 дня 1745 года для строения по ней». Из этой фразы следует, что это собрание проектных материалов, направленных в лавру в 1745 году для перестройки существующих и возведения новых построек. В 1790 году на некоторых чертежах появились наклейки, отразившие действительное состояние памятников в это время, о чем гласила соответствующая надпись: «По сей книге какие есть на планах и фасадах наклейки, то сие учинено вновь по точному Лавры положению, в каком она находилася в 1789 г. Платон Митрополит Московский. 1790 года августа 29-го дня»11. Однако атрибуцию этих листов по-прежнему

11 Характеристика этого документа содержится в работе В.П.Зубова, составившего еще в 1940-х годах подробную историческую справку по истории Троице-Сергиевой лавры [12].

нельзя считать установленной. Сложность этого отмечал еще В.И. Балдин, многие годы занимавшийся изучением и реставрацией архитектурных памятников лавры: «альбом чертежей перестройки монастыря еще очень мало изучен — неизвестно, где он изготовлялся, кто его авторы. Вероятнее всего, что весь проект был выполнен петербургскими архитекторами — уж очень много общего в архитектуре зданий с типичными формами своеобразного петербургского зодчества того времени, и слишком много корректив внесли в него московские архитекторы, руководившие производством работ по осуществлению проекта в натуре» [3]’

И.Э. Грабарем была выдвинута гипотеза о том, что включенные в Альбом чертежи колокольни были выполнены И.Ф. Мичуриным, который, по мнению исследователя, скорее всего, переработал присланный из Петербурга проект. Свою уверенность И.Э. Грабарь основывал на анализе плана нижнего двухэтажного объема сооружения, по его мнению, рассчитанного на значительно большую его высоту: «внимательное изучение системы фундаментов колокольни указывает на то, что Мичурин с самого начала строительства имел в виду нагрузку более, чем трех ярусов» [8].

а)

б)

Рис. 4. Чертежи колокольни Троице-Сергиевого монастыря из «Альбома построек лавры» 1745 г. Копия с проекта И.Я. Шумахера: a) фасад; б) план

Предположение И.Э. Грабаря о том, что И.Ф. Мичурин перед началом строительства мог внести изменения в утвержденный императрицей проект, представляется маловероятным. Он, безусловно, должен был следовать ему. Если бы архитектор предложил изменить проект, то это необходимо было утвердить в Петербурге, что, скорее всего, осталось бы зафиксированным в сохранившейся подробной переписке. Данный вопрос проясняет документ, обнаруженный Г.И. Вздорновым: это рапорт И.Ф. Мичурина, в котором он указывает на заготовку им строительных материалов именно для трехъярусной колокольни, обозначая при этом ярусы — нижний, средний и верхний [6]. Несомненно, обнаружение подлинного проекта И. Шумахера позволило бы разрешить проблему атрибуции первоначального замысла сооружения, но и имеющиеся данные дают все же больше аргументов в пользу авторства чертежей из Альбома 1745 года как копии с оригинального проекта Шумахера. Так полагал, в частности, А.И. Михайлов, описывая чертеж фасада: «изучение этого листа <…> не оставляет никаких сомнений в том, что первоначальный чертеж трехъярусной колокольни и представляет проект Шумахера, а наклейкой показана переработка этого проекта Ухтомским» [18].

Еще одним ценным источником, ранее не учитывавшемся при изучении памятника, являются хранящиеся в известной Тессин-Хорлеманской коллекции (так называемой коллекции Ф.-В. Берхгольца12) в Стокгольме чертежи колокольни — фасад и план. Эти два листа, выполненные неизвестным автором, могут быть датированы не позднее первой половины 1740-х годов, как и вся коллекция чертежей Берхгольца. Именно последнее обстоятельство позволяет увидеть в этих листах13 еще один ранний графический документ, дополняющий материалы Альбома 1745 года, и, видимо, являющийся еще одной копией проекта Шумахера (рис. 5).

а) б)

Рис. 5. Чертежи колокольни Троице-Сергиева монастыря. Национальный музей, Стокгольм, Швеция.: а) Фасад; NM ТНС-9076-19 Ь) План. ; NM ТНС-9076-20

Фасад из стокгольмской коллекции во всех основных частях соответствует фасаду из Альбома 1745 года за исключением некоторых деталей. В отличие от него, чертеж плана колокольни содержит ряд ценных дополнительных сведений, отсутствующих на плане из того же Альбома 1745 года. Прежде всего, план из Тессин-Хорлеманской коллекции представляет собой более подробный чертеж, на котором показаны планы всех трех ярусов, совмещенных на одной проекции. Каждый последующий ярус выделен более темным тоном, что позволяет представить себе объем постройки целиком.

12 о

Тессин-Хорлеманская коллекция (Tessin Harleman Collection, Nationalmuseum, Stockholm, Sverige (ТНС)), содержащая чертежи петербургских, московских и некоторых других зданий первой половины XVIII в., хранится в Стокгольмском национальном музее. Существует сравнительно немного публикаций об этом собрании, при том, что отдельные листы, преимущественно по памятникам Петербурга, публиковались многократно. Чертежи многих московских построек, имеющихся в этой коллекции, в большинстве своем малоизвестны или вовсе неизвестны в отечественной науке. Для российской публики эти уникальные материалы были открыты сотрудником стокгольмского музея Бьерном Халльстремом, обнаружившем их в конце 1950-х годов в своем хранении [22]. В 1963 г. в Эрмитаже была проведена масштабная выставка чертежей этой коллекции, к которой Хальстремом предварительно был подготовлен каталог, в редактировании которого принял деятельное участие Ю.М. Денисов. Не состоявшееся тогда издание, тем не менее, послужило для Ю.М. Денисова основой для дальнейших многолетних исследований и подготовки собственного комментированного издания стокгольмских чертежей, до сих пор не увидевшего свет. Анализ изображений многих петербургских зданий из Тессин-Хорлеманской коллекции дан в ряде публикаций, см., например: [20].

13 Tessin Harleman Collection: THC-9076/19 и THC-9076/19.

Изображения плана и фасада колокольни сопровождаются поясняющими надписями. В частности, под планом сопроводительный текст содержит следующее указание: «План или чертеж большой вновь построенной [выделено нами — авт.] каменной колокольни в Троице-Сергиевском монастыре и все ее помещения» («Plan, oder Grund Riss, von der grossen Neu erbaueten Steinernen Glocken Thurm, im Troitzischen Serjeischen Kloster auf alle Appartamenten»). Из этой записи, как и из дальнейшего описания, можно сделать заключение, что речь идет об уже возведенном сооружении. Это, например, не противоречит мнению Н.Д. Виноградова, полагавшего, что объем колокольни уже был возведен к 1747 г. — времени отъезда Мичурина в Киев (тогда это объясняет подпись под чертежом) [7]. Однако, выявленные Г.И. Вздорновым материалы убедительно доказывают, что в 1749 году был возведен полностью только первый ярус и примерно наполовину -второй, а третий довели до купола лишь в 1753 году. Данное обстоятельство, конечно, оставляет за рамками нашей темы установление точной датировки чертежей (или точнее изображенной на нем информации) из стокгольмской коллекции, которая, как полагают, сформировалась не позднее середины 1740-х годов. В этой связи можно лишь предположить, что автор этих листов, в том числе надписей на них, не располагал точными сведениями о ходе строительства и ошибочно указал на уже завершенную постройку. Но и в этом случае ценность этих материалов не снижается. Эти изображения следует рассматривать как дополнительный источник, характеризующий проектный замысел Шумахера.

Облик колокольни по проекту И.Я. Шумахера в контексте немецкой архитектурной традиции

Первоначальный проект трехъярусной колокольни, разработанный в Петербурге И.Я. Шумахером в 1740 году по указу императрицы Анны Иоанновны, всегда рассматривался как композиционная основа будущего сооружения. Однако большое внимание, которое придавалось разработанной Д.В. Ухтомским надстройке, благодаря которой увеличенная высота колокольни придала остроту силуэту всего ансамбля монастыря, затмило то обстоятельство, что стилеобразующей основой ее даже в этом случае являлся именно проект И.Я. Шумахера. При этом весьма примечательно, что архитектурные формы двух верхних ярусов органично дополнили первоначальную композицию, в чем можно видеть вполне естественное следование Д.В. Ухтомского конструктивной логике и стилистике нижних частей сооружения, даже если он стремился создать сооружение большей высоты, чем первоначальная трехъярусная башня.

В качестве аналогии подобной ситуации можно привести осуществленную в 1600 году при Борисе Годунове надстройку двумя ярусами столпа Ивана Великого в Московском Кремле, нижние ярусы которой были возведены итальянским мастером Боном Фрязиным в 1505-1508 годах. Вряд ли у кого-нибудь может возникнуть мысль о том, что увеличившая высоту столпа Ивана Великого надстройка радикально изменила первоначальную композиционную идею сооружения, и поэтому авторство Бона Фрязина как основного создателя должно быть поставлено под сомнение. Тем не менее, в отношении колокольни Троице-Сергиевой лавры, например, А.И. Михайлов отмечал, что влияние первоначального проекта Шумахера было «преодолено и осталось лишь в виде отзвука первоначального мотива [выделено нами — авт.]» [8, с. 132], хотя он и не отрицал, что «этому проекту [Шумахера — авт.] нельзя отказать в цельности замысла и мастерстве выполнения» [18, с.131] (рис. 6).

Еще более категоричным было мнение И.Э. Грабаря, вовсе ставившего под сомнение авторство Шумахера. Анализируя чертежи колокольни из Альбома 1745 года, он полагал, что «чертеж [фасада — авт.] не имеет и признаков дряблой руки Шумахера, хорошо нам известной по его сохранившимся графическим материалам <…> С другой стороны, чертеж обнаруживает уверенную, твердую руку мастера, очень напоминающую достоверные работы Мичурина <…> Шумахеровского оригинала не сохранилось, почему трудно судить о степени внесенных в него изменений, но что самовластный Мичурин его сильно переработал, в этом едва ли можно сомневаться» [8, с.256-258]. В этой связи

заметим, что достоверные работы И.Ф. Мичурина, особенно реализованные постройки, как показали последующие исследования, весьма немногочисленны, а среди его достоверных произведений нет сооружений, подобных лаврской колокольне [14]. Кроме этого, предположение Грабаря о том, что Мичурин переработал первоначальный проект и задумал изначально сооружение, имевшее более трех первоначальных ярусов, как было отмечено выше, противоречит документу, согласно которому Мичурин вел строительство именно трехъярусной постройки согласно проекту Шумахера.

4

С

№

Рис. 6. Трехмерная цифровая реконструкция проектного замысла колокольни И.Я. Шумахера

Аргументом в пользу авторства Шумахера является указание на тот факт, что монументальное двухэтажное основание в колокольне Троице-Сергиева монастыря, гораздо более широкое по сравнению с верхними ярусами, было применено им в некоторых других проектах. Достаточно отметить сходство композиции колокольни в Троице-Сергиевом монастыре с колокольней Спасо-Преображенского собора в Твери, строившейся по проекту того же И. Шумахера, а также указать, например, на такой памятник как колокольня церквей Параскевы Пятницы на Пятницкой улице в Москве, имеющую подобное соотношение нижнего и верхнего ярусов. Распространенность такого композиционного приема и его использование, как минимум, в двух постройках Шумахера, заставляет обратить на него особое внимание и высказать аргументированное предположение о его происхождении как в творчестве Шумахера, так и в контексте русской архитектуры 1730-1740-х годов.

Картина развития архитектуры послепетровского времени, вершиной которой стало формирование в 1740-1750-х годах стиля барокко, сегодня представляется достаточно ясной. Вместе с тем, несмотря на огромное количество посвященных этому работ, ранний этап, в котором центральное место занимает эпоха правления императрицы Анны Иоанновны, охватывающая 1730-е годы, все еще остается в значительной степени белым пятном в архитектуре XVIII столетия. Обусловленная, в том числе, отсутствием обобщающего исследования плохая изученность этого периода, по существу, до сих пор оставляет невыясненным вопрос генезиса стиля в архитектуре первых двух десятилетий после эпохи Петра Великого. Отсутствие должного внимания к архитектуре 1730-х годов

было определено и идеологическими причинами, сформировавшими уже в XVIII веке: негативное отношение к аннинской эпох в целом.

Архитектура 1730-х годов в рамках формирования барочной традиции в середине столетия не рассматривалась как самостоятельный объект исследования, хотя в работах о барокко в России и не была обойдена вниманием [15]. Важность очень многих событий того времени, невозможность совсем игнорировать их, сегодня заставляют более пристально и беспристрастно изучать этот период русской истории. Но давно ставшая стереотипной, как правило, негативная характеристика правления Анны Иоанновны во многом нивелировала сделанное немцами, в том числе архитекторами, на русской службе. В ряду приехавших в Россию мастеров, оказавшихся проводниками европейской архитектурной традиции в России послепетровского времени, одним из первых должно быть названо имя Иоганна Якоба Шумахера (Jochann Jackob Schumacher, 1701-1767).

Творчество И.Я. Шумахера в России и его оценки

Продолжительная архитектурная деятельность в России И.Я. Шумахера на протяжении многих десятилетий, начиная с 1910-х годов, удостаивалась как высоких оценок, так и попросту замалчивалась. А в результате мы до сих пор не имеем более или менее обобщающего исследования его творчества, даже в объеме статьи. Первый опыт его изучения принадлежит И.Э. Грабарю, в дальнейшем эпизодические упоминания его работ встречаются в публикациях по истории московской и петербургский архитектуры 1730-х годов [13]. Он был принят на русскую службу в 1720 году. С 1714 года в России уже работал его брат Иоганн Даниэль Шумахер, ставший библиотекарем петербургской Академии наук. Оба они родились в Кольмаре (французская провинция Эльзас). И.Д. Шумахер окончил Страсбургский университет, а какое образование получил его брат-архитектор, не известно.

Немецкое происхождение Шумахеров, родившихся в пограничной между Францией и Германией провинции, очевидно. Данное обстоятельство, несомненно, дает основания для дальнейших исследований раннего периода жизни архитектора И.Я. Шумахера, прежде всего, его школы, которая, судя по его постройкам в России, формировалась под влиянием немецкой барочной традиции. И.Я. Шумахер в основном работал в Петербурге. Долгие годы он являлся штатным архитектором Академии наук, где выполнил проект расширения академических зданий, участвовал в возведении здания Кунсткамеры (совместно с Г. Маттарнови и Н. Гербелем). По его проекту была построена Сергиевская церковь на Литейной улице. В 1730-х годах его деятельность была связана с Канцелярией артиллерии и фортификации, где под началом фельдмаршала Б.К. фон Миниха он выполнил проекты зданий петербургских Литейного двора и Старого Арсенала, а также был привлечен к достройке Арсенала в Московском Кремле. Кроме этого, он был в числе авторов трактата-кодекса «Должность архитектурной экспедиции» (совместно с П.М. Еропкиным, М.Г. Земцовым, И.К. Коробовым), разрабатывавшегося в Комиссии о Санкт-Петербургском строении во второй половине 1730-х годов 14.

Насколько противоречив процесс исследования творчества Шумахера, столь же противоположны оценки его произведений. И.Э. Грабарь в дореволюционной «Истории русского искусства», характеризуя, например, построенное по проекту Шумахера здание Литейного двора в Санкт-Петербурге (не сохранилось), отмечал, что «общие линии здания найдены превосходно, отлично распределены главные массы, и все формы хорошо прорисованы» [11, с.64-65]. В пятом же томе «Истории русского искусства», опубликованном в 1960 году, говоря о спроектированной Шумахером колокольне Троице-Сергиевой лавры, исследователь писал о нем как о «второстепенном, малообученном архитекторе». При этом на следующей странице подчеркивал, что «план лаврской

14 Сначала И.Э. Грабарь, а за ним и другие исследователи делали вывод о невысоких качествах произведений И. Шумахера: см., например [5, с.58]. Нейтральная характеристика творчества И.Я. Шумахера содержится в следующих работах: [4; 16].

колокольни принадлежит к подлинно великим произведениям инженерного искусства» [10, с.160,162]. Такие суждения входят в противоречие с тем обстоятельством, что план колокольни разрабатывался тем же Шумахером. По существу, только в публикациях Грабаря мы и находим оценки творчества архитектора, но отмеченные в них противоречия уже дают достаточно оснований для более пристального внимания к фигуре этого архитектора, произведения которого стали одной из важных составляющих формирования стиля барокко в России.

Замысел колокольни И.Я. Шумахера и немецкая барочная традиция

Изменивший первоначальный проект Шумахера архитектор Д.В. Ухтомский, который предложил надстроить колокольню Троице-Сергиевой лавры еще двумя ярусами (1753), в советской историографии рассматривался, чаще всего, как главный создатель этого сооружения, а его предшественник упоминался лишь вскользь. Например, исследователь творчества Д.В. Ухтомского А.И. Михайлов так характеризовал архитектуру колокольни: «созданный им [Ухтомским — авт.] архитектурный образ приобрел такие глубоко национальные черты, так органически продолжил исконную русскую архитектурную традицию, что не может быть и речи о какой-то подражательности или заимствованиях» [18, с.156]. Но при этом и этот автор, и другие исследователи отмечали влияние архитектуры немецкого барокко не только на первоначальный проект Шумахера (что игнорировать даже в годы жестких идеологических установок было невозможно), но и на надстройку, выполненную Ухтомским.

А.И. Михайлов полагал, что окончательный облик колокольни близок к кругу башнеообразных сооружений германских стран первой половины XVIII века [18, с.игт» (башни Монетного двора) вблизи Королевского дворца в Берлине, в одном из ее вариантов, созданном немецким архитектором и скульптором А. Шлютером в 1706 году15, а также, например, с колокольней Гарнизонной церкви в Потсдаме (1731-1735) Ф. Герлаха и некоторыми другими памятниками [18, с.132] (рис. 7).

Сходство между этими сооружениями и лаврской колокольней может быть объяснено возможным обращением и Шумахера и Ухтомского к одним и тем же источникам, а именно — к проектам немецких архитекторов и теоретиков конца XVII- начала XVIII в. -Н. Гольдмана, Л. Штурма, П. Деккера, труды которых, в частности, были в библиотеке Д.В. Ухтомского. Такая связь произведений Ухтомского с этими источниками достаточно очевидна, например, в его нереализованном проекте башни Воскресенских ворот Китай-города в Москве, который, как представляется, основан на прямых цитатах из проектов немецких мастеров, например, Л. Штурма.

Однако, уже высказанные ранее версии относительно возможных источников композиции исследуемого нами памятника все же не могут ограничиваться обозначенным кругом построек и проектов. Колокольня Троице-Сергиева монастыря должна быть соотнесена не просто с типом высотных сооружений, получившим распространение в немецкой архитектуре второй половины XVII — первой половины XVIII века, которая, при всем кажущемся единстве в этот период, не представляла однородной картины даже в рамках формирования стиля в этот период. В данном случае приходится говорить о различиях архитектуры барокко северной и южной территорий, объединявших отдельные княжества. В связи с этим никогда не предпринималось попыток связать особенности замысла И.Я. Шумахера с кругом барочных сооружений, с которыми он мог быть знаком еще до приезда в Россию.

15 Разработанный А. Шлютером проект башни Монетного двора в Берлине в русскоязычном издании был опубликован И.Э. Грабарем еще в начале XX в. в «Истории русского искусства». Ученым было отмечено влияние этого произведения на петербургское строительство петровского времени [9, с.175].

а) б)

Рис.игт») в Берлине. Проект А. Шлютера. 1706.; б) Гарнизонная церковь (Gamisonkirche) в Потсдаме. 1733-1735 (проект 1730 г.). Осуществленный вариант. Ф. Герлах

Последовательный характер привнесения Шумахером форм немецкого барокко, помимо колокольни Троице-Сергиева монастыря, может быть прослежен, о чем уже говорилось выше, по таким его работам, как колокольни Спасо-Преображенского собора в Твери и церкви Параскевы Пятницы на Пятницкой улице в Москве (предполагаемая постройка Шумахера, но очень близкая по композиции к тверской колокольне), а также церковь Сергия на Литейной улице в Петербурге (все памятники не сохранились). Оставляя за рамками данной работы практически не известный нам сегодня ранний период жизни Шумахера до приезда в Россию, представляется необходимым обратить внимание на еще один довольно многочисленный корпус построек в немецкой архитектуре второй половины XVII — первой трети XVIII века, помимо указывавшихся ранее, которые также могут рассматриваться как возможный источник композиции колокольни Троице-Сергиевой лавры.

Неоднократно отмеченная специфическая особенность колокольни в подмосковной лавре — контрастное сочетание подчеркнуто монументального нижнего объема и менее массивных верхних ярусов — находит множество прямых аналогий в архитектуре протестантских церквей северной Германии — в Пруссии и Саксонии, а точнее в композиции колоколен, составлявших чаще всего наиболее выразительную, даже доминирующую часть этих церквей. Типологически близкие примеры обнаруживаются, прежде всего, в столице Пруссии — Берлине, в расположенном рядом Потсдаме, а также в саксонских городах Дрездене и Гамбурге. Гарнизонная церковь в Потсдаме (Ф. Герлах) уже указывалась в качестве возможного прототипа лаврской колокольни, но более широкий пласт подобных сооружений был возведен все же в столичном Берлине.

В церковном строительстве северной Германии в рамках доминирования протестантизма сформировался определенный тип церковного здания, на сложение форм которого

повлияли, в том числе, идеи таких теоретиков архитектуры как Л. Штурм и Н. Гольдман. Эти поиски отражали, например, разработанные Л. Штурмом многочисленные проекты протестантских церквей (опубликованы в 1712 г. в специальном издании) [24]. Планы церквей, выполненные с большой долей изобретательности — квадратные, круглые, треугольные — отличались от распространенных католических, в частности, базиликальных.

Архитектура протестантских храмов отражала особенности этой веры, заключавшиеся в особом внимании к организации внутреннего пространства и сдержанном, даже аскетичном решении фасадов зданий. Возникшая в 1710-х годах традиция строительства на месте входа в храм весьма выразительных, подчеркнуто вертикальных объемов колоколен, создала новый образ протестантского храма в Северной Германии. Главную роль в формировании такой традиции сыграл глубоко религиозный прусский король Фридрих Вильгельм I, захваченный идеей украшения церквей высокими башнями-колокольнями. Такое стремление монарха было навеяно увиденными им в Голландии высокими многоярусными колокольнями, композиция которых стала прообразом для берлинских и других церквей. Однако, такое внимание прусского монарха к голландским образцам, в свою очередь, тоже возникло не на пустой почве; формирование протестантского церковного здания в северной Германии в период барокко было подготовлено процессами, начавшимися еще в XVII веке под влиянием западного протестантизма, исходившего из Франции и Голландии. Основным носителем новых церковных решений становятся эмигрировавшие из этих стран в Германию протестанты. Уже в 1622 году восьмиугольная реформатская церковь была построена ссыльными голландцами в Ханау [23].

После 1713 года (год вступления Фридриха Вильгельма I на престол) одна за другой на протяжение примерно двух десятилетий возводится ряд колоколен в Берлине, Потсдаме и других городах. Их создание происходило на фоне развернувшегося обширного дворцового строительства; многочисленные дворцы представляли собой постройки, в которых во многом выкристаллизовывались формы барокко, получившего на этой территории свои специфические черты. Возводившиеся колокольни, контрастировавшие своим выразительным барочным обликом с лаконичным основным объемом церквей, имели достаточно близкий тип композиции, в массах напоминающий голландские колокольни. В то же время в композиции многих немецких колоколен, в отличие от их голландских прототипов, при сохранении подчеркнуто вертикальной, устремленной вверх структуры верхних ярусов, нижний объем представлял собой основание, имеющее подчеркнуто большую ширину. Такая специфическая черта встречается во многих постройках, тип которых, возможно, послужил прообразом колокольни Троице-Сергиева монастыря (рис. 8).

Несомненно, связывая формирование и распространение подобной композиции колоколен (имея ввиду, прежде всего, их подчеркнуто вертикальный характер) с идеями прусского короля Фридриха Вильгельма I, генезис происхождения такой композиции должен быть соотнесен с этапом, предшествующим его правлению, а точнее — с самым началом XVIII столетия и конкретно с деятельностью выдающегося берлинского архитектора А. Шлютера, строителя королевского дворца. В двух его проектах, созданных между 1703 и 1706 годом, идея контрастного сочетания нижнего объема и верхних ярусов получила достаточно четкое выражение. Один из них — это обычно называемая в качестве прототипа лаврской колокольни башня берлинского Монетного двора, нами также упоминавшаяся выше (1705-1706)16. Однако, указывая на эту постройку, за рамками внимания исследователей остается другая работа архитектора — проект новой колокольни Приходской церкви (Parochialkirche) в Берлине (1703-1704), в которой уже отражен поиск выразительной композиции, получившей в дальнейшем распространение

16 К окончательной композиции башни архитектор тоже пришел не сразу. Сохранился еще более ранний вариант 1702 г., в котором перед нами предстает более скромное по замыслу сооружение, в котором нижний и верхние ярусы имеют одинаковую ширину.

(кроме А. Шлютера проекты колоколен для этой церкви разрабатывали и другие архитекторы). По существу, именно этот нереализованный проект и открывает рассматриваемую нами линию в архитектуре протестантских церквей Пруссии. И, что существенно для нашей темы — именно для этой церкви по указу Фридриха Вильгельма I в 1713-1714 годах реализуется проект новой колокольни, созданный архитектором Филиппом Герлахом. В ее облике воплотился тип многоярусной постройки, примененный в последующие десятилетия при сооружении ряда других колоколен. Это была не единственная работа Герлаха. В середине 1720-х он проектирует Иерусалимскую церковь (Jerusalemkirche) для Берлина, а в 1730 году разрабатывает проект Гарнизонной церкви (Garnisonkirche) в Потсдаме — одного из самых известных произведений прусского барокко.

а) б) в)

Рис. 8. a) Приходская церковь в Берлине (Parochialkirche). Вариант проекта колокольни. А. Шлютер. 1705-1706. Чертеж начала XVIII в.; б) Приходская церковь (Parochialkirche) в Берлине. 1713-1714. Ф. Герлах. Осуществленный вариант. Чертеж 1715 г.; в) Церковь св. Петра (Petrikirche) в Берлине. Фасад. Проектный чертеж. 1730 г. И.Ф. Грель

Подобный тип колокольни оказался популярен в северонемецкой архитектуре 1730-х годов и нашел отражение в творчестве других мастеров барокко, среди которых можно назвать, например, Иоганна Фридриха Греля, создателя берлинской церкви св. Софии (Sophienkirche) и, по-видимому, автора первоначального проекта церкви св. Петра (Petrikirche) в том же Берлине. Архитектура колоколен обоих церквей во многом продолжает линию, намеченную работами Ф. Герлаха. Перечень близких к ним по архитектуре памятников может быть продолжен. И кроме Берлина и Потсдама, такие постройки обнаруживаются, например, в саксонских городах Дрездене и Гамбурге.

Рассмотренная типологическая группа колоколен расширяет круг сооружений, которые можно рассматривать как еще один вероятный источник композиции колокольни Троице-Сергиевой лавры по первоначальному проекту И.Я. Шумахера. Изучение творческой биографии этого архитектора, возможно, позволит подтвердить высказанные предположения, которые, по крайней мере, намечают направление дальнейших исследований. Однако и сейчас уже очевидно, что через историю создания лаврской

колокольни раскрывается один из механизмов формирования стиля барокко в России в середине XVIII столетия, связанный с немецкой архитектурной традицией.

Источники иллюстраций

Рис. 1. Фото автора 2010-е гг. Рис. 2. Чертеж опубликован: [18, с.129]. Рис. 3. Чертеж студентов МАРХИ Боку Э. 2012 г.

и Маренковой Е. (руководитель Клименко С.В.).

Рис. 4. Чертежи опубликованы: [18, с.128, 130].

Рис. 5. Тессин-Хорлеманская коллекция: Nationalmuseum, Stockholm Tessin Harleman Collection: THC-9076/19 и THC-9076/19.

Рис. 6. Чертеж студентки МАРХИ Старовойтовой Е. (руководитель Клименко С.В.) 2017 г. Рис. 7: а) http://www.deutschefotothek.de/documents/obi/70300007 b) https://de.wikipedia.org/wiki/Datei:Turmansicht.ipg#/media/File:Turmansicht.ipg Рис. 8.: a) http://www.deutschefotothek.de/documents/obi/70300007/df dz 0000049

б) http://www.deutschefotothek.de/documents/obi/70300007/df dz 0000037

в) http://diglib.hab.de/varia/haum/g-p-busch-ab3-0014/max/000001.ipg

Литература

1. Балдин В.И. Загорск. — М., 1984.

2. Балдин В.И. Архитектурный ансамбль Троице-Сергиевой лавры. — М., 1976.

3. Балдин В.И. Троице-Сергиева лавра. — М., 1968.

4. Биографический словарь архитекторов и строителей Санкт-Петербурга. Иоганн Якоб Шумахер // Зодчие Санкт-Петербурга. XVIII век. — М., 1997. — С.999.

5. Борисова Е.А. О ранних проектах зданий академии наук // Русское искусство XVIII века. Материалы и исследования. — М., 1973. — С.56-65.

6. Вздорнов Г.И. Строительство колокольни Троице-Сергиевой лавры (в свете новых данных) // Архитектурное наследство. Вып.14. — М., 1962. — С.125-134.

7. Виноградов Н.Д. Троице-Сергиева лавра. — М., 1944.

8. Грабарь И.Э. И.Ф.Мичурин и московская архитектура 30-40-х годов XVIII века // Русская архитектура первой половины XVIII века. Исследования и материалы. — М., 1954. — С.254 — 260.

9.. — М., 1960. — С.159-164.

11. Грабарь И.Э. Петербургская архитектура в XVIII и XIX веках. — СПб., 1994.

12. Зубов В.П. Архитектура Троице-Сергиевой Лавры. Исторический очерк // Троицкий сборник. — №2. Сергиев Посад, 2002.

13. Кириков Б.М., Штиглиц М.С. Петербург немецких архитекторов: от барокко до авангарда. — СПб.: Чистый лист, 2002.

14. Клименко С.В. Архитектурная деятельность И.Ф. Мичурина. 1720-1740-е годы: дисс. на соиск. ученой степени канд. архитектуры. — М., 2002.

15. Клименко С.В. Генезис стиля русской архитектуры 1730-х годов в оценках отечественной историографии XX — начала XXI века // «Мощно, велико ты было столетье!»: сборник научных статей, посвященных юбилею Т.В.Ильиной / Под ред. Станюкович-Денисовой Е.Ю., Мальцевой С.В. — СПб., 2014. (Труды исторического факультета С-Петерб. гос. ун-та. Т. 20.). — С.101-119.

16. Малиновский К.В. Художественные связи Германии и Санкт-Петербурга в XVIII веке. -СПб., 2007. — С.129-133.

17. Медведкова О.А. Колокольня Троице-Сергиевой лавры // Барокко в России / Государственный институт искусствознания. — М., 1994. — С.147-156.

18. Михайлов А.И. Архитектор Д. В. Ухтомский и его школа. — М., 1954.

19. Михайлов А.И. К истории проектирования и строительства колокольни Троице-Сергиевой лавры // Архитектурное наследство. Вып.1. — М., 1951. — С.67-77.

20. Станюкович-Денисова Е.Ю. Деятельность Ф.-В. Бергхольца в Германии: к изучению путей формирования коллекций архитектурных чертежей в XVIII в. // Актуальные проблемы теории и истории искусства: сб. науч. статей. Вып. 2 / Под ред.

А.В. Захаровой. — СПб.: НП-Принт, 2012. — С. 355-358.

21. Холодкова Н.В. Архитектурный альбом Троице-Сергиевой лавры 1745—1789 гг. // Троице-Сергиева Лавра в истории, культуре и духовной жизни России. Сборник материалов V международной конференции. — М., 2009. — С.313-328.

22. Hallström B.H. Russian Architectural Drawings in the Nationalmuseum // Nationalmusei skrift serie 9. — Stockholm: Victor Pettersons Bokindustri AB, 1963. — 143 s.

23. Schmitz H. Kunst und Kultur des 18. Jahrhunderts in Deutschland. — München, 1922. — S. 113-117.

24. Sturm L.C. Architektonisches Bedencken von der Protestantischen kleinen Kirchen Figur und Einrichtung. — Hamburg, 1712.

References

1. Baldin V.I. Zagorsk. Moscow, 1984.

2. Baldin V.I. Arhitektumyj ansambl’ Troice-Sergievoj lavry [The architectural ensemble of the Trinity Sergius Lavra]. Moscow, 1976.

3. Baldin V.I. Troice-Sergieva lavra [Trinity Sergius Lavra]. Moscow, 1968.

4. Biograficheskij slovar’ arhitektorov i stroitelej Sankt-Peterburga. Iogann Jakob Shumaher [Biographical dictionary of architects and builders of St. Petersburg. Johann Jakob Schumacher. Zodchie Sankt-Peterburga. XVIII vek]. Moscow, 1997, 999 p.

5. Borisova E.A. O rannih proektah zdanij akademii nauk [Early projects of the buildings of the Academy of Sciences. Russkoe iskusstvo XVIII veka. Materialy i issledovanija]. Moscow, 1973, pp.56-65.

6. Vzdornov G.I. Stroitel’stvo kolokol’ni Troice-Sergievoj lavry (v svete novyh dannyh) [The

construction of the bell tower of the Trinity-Sergius Lavra (in the light of new data). Magazine Arhitekturnoe nasledstvo]. Moscow, Issue 14, 1962, pp. 125-134.

7. Vinogradov N.D. Troice-Sergieva lavra [Trinity Sergius Lavra]. Moscow, 1944.

8. Grabar’ I.Je. I.F.Michurin i moskovskaja arhitektura 30 — 40-h godovXVIII veka

[I.F. Michurin and Moscow architecture of the 30 — 40s of the 18th century. Russkaja arhitektura pervoj poloviny XVIII veka. Issledovanija i materialy]. Moscow, 1954, pp. 254 -260.

9. Grabar’ I.Je. Istorija russkogo iskusstva [The history of Russian art. Vol. 3. Petersburg architecture in the XVIII and XIX century]. Moscow, [1912].

10. Grabar’ I.Je. Moskovskaja arhitektura 30-40-h godovXVIII veka [Moscow architecture of the 30-40s of the 18th century History of Russian art. Vol. V]. Moscow, 1960, pp. 159-164.

11. Grabar’ I.Je. Peterburgskaja arhitektura vXVIII iXIX vekah [Architecture of Petersburg in 18th and 19th centuries]. St. Petersburg, 1994.

12. Zubov V.P. Arhitektura Troice-Sergievoj Lavry. Istoricheskij ocherk [The Architecture of the Trinity-Sergius Lavra. Historical sketch. Troickij sbornik.]. Sergiev Posad, 2002, no. 2.

13. Kirikov B.M., Shtiglic M.S. Peterburg nemeckih arhitektorov: ot barokko do avangarda [Petersburg German architects: from the Baroque to Avant-garde]. St. Petersburg, 2002.

14. Klimenko S.V. Arhitekturnaja dejatel’nost’ I.F.Michurina. 1720-1740-e gody [Architectural activities I. F. Michurin. 1720s-1740s. Diss. na soisk. uchenoj stepeni kand. arhitektury]. Moscow, 2002.

15. Klimenko S.V. Genezis stilja russkoj arhitektury 1730-h godov v ocenkah otechestvennoj istoriografiiXX — nachala XXI veka [The Genesis of the style of Russian architecture 1730-ies in assessments of the Russian historiography of XXth — beginning of XXIth century]. St. Petersburg, 2014, pp. 101-119.

16. Malinovskij K.V. Hudozhestvennye svjazi Germanii i Sankt-Peterburga vXVIII veke [Artistic relations of Germany and St. Petersburg in the XVIIIth century]. St. Petersburg, 2007.

17. Medvedkova O.A. Kolokol’nja Troice-Sergievoj lavry [Belfry of the Trinity Sergius Lavra. Baroque in Russia. State Institute of Art Studies]. Moscow, 1994, pp. 147-156.

18. Mihajlov A.I. Arhitektor D. V. Uhtomskij iego shkola [Architect D. V. Ukhtomsky and his school]. Moscow, 1954.

19. Mihajlov A.I. K istorii proektirovanija i stroitel’stva kolokol’ni Troice-Sergievoj lavry [The history of the design and construction of the bell tower of the Trinity-Sergius Lavra. Magazine Arhitekturnoe nasledstvo]. Moscow, 1951, Issue1, pp. 67-77.

20. Stanjukovich-Denisova E.Yu. Dejatel’nost’ F.-V. Berghol’ca v Germanii: k izucheniju putej formirovanija kollekcij arhitekturnyh chertezhej v 18 veke [The activities of F.-W. von Bergholtz in Germany: the ways of making the collections of architectural drawings in the 18th c. Actual Problems of Theory and History of Art: Collection of articles. Eds: Anna

V. Zakharova.]. St. Petersburg, NP-Print Publ., 2012, vol. 2, pp. 355-358.

21. Holodkova N.V. Arhitekturnyj al’bom Troice-Sergievoj lavry 1745—1789 gg. [An architectural album, the Trinity-Sergius Lavra 1745-1789. Troice-Sergieva Lavra v istorii, kul’ture i duhovnoj zhizni Rossii. Sbornik materialov V mezhdunarodnoj konferencii]. Moscow, 2009, pp. 313-328.

22. Hallström B.H. Russian Architectural Drawings in the Nationalmuseum. Nationalmusei skrift serie 9. Stockholm, Victor Pettersons Bokindustri AB, 1963, 143 р.

23. Schmitz H. Kunst und Kultur des 18. Jahrhunderts in Deutschland. München, 1922, pp. 113-117.

24. Sturm Leonhard Christoph. Architektonisches Bedencken von der Protestantischen kleinen Kirchen Figur und Einrichtung, Hamburg, 1712.

ОБ АВТОРАХ

Клименко Сергей Васильевич

Кандидат архитектуры, профессор, кафедра Истории архитектуры и градостроительства, Московский архитектурный институт (государственная академия), Москва, Россия e-mail: [email protected]

Станюкович-Денисова Екатерина Юрьевна

Старший преподаватель, кафедра История русского искусства, Институт истории, Санкт-Петербургский государственный университет, Санкт-Петербург, Россия e-mail: [email protected]

ABOUT THE AUTHORS Klimenko Sergey

PhD in Architecture, Professor, Architecture and Urban History Department, Moscow Institute of Architecture (State Academy), Moscow, Russia e-mail: [email protected]

Stanyukovich-Denisova Ekaterina

Assistant Professor, Russian Art History Department, Institute of History, St. Petersburg State University, St. Petersburg, Russia e-mail: [email protected]

Замысел инвестиционный — Энциклопедия по экономике

Заказчики 21 Заклад имущества 76 Замысел инвестиционный 40 Запас  [c.217]

В инвестиционной стратегии предприятия важную роль играет осуществление не только отдельных инвестиционных проектов, но и их комплексов, которые взаимосвязаны друг с другом и имеют общий стратегический замысел.  [c.369]

Таким образом, замысел бизнес-плана реализуется в несколько этапов, включающих установление целей, определение выгодной рыночной позиции для фирмы, разработку комплекса мероприятий по достижению поставленных целей. Бизнес-план нуждается в тщательном обосновании. С этой целью его разворачивают в систему частных задач продуктовой, рыночной, инновационной, инвестиционной, развития производственного потенциала, финансовой и других, которые затем реализуют через разработку соответствующих разделов бизнес-плана.  [c.51]

В специальной литературе и в практическом менеджменте появился еще один термин проект , используемый в системе моделей организации (инвестиционный проект, инновационный проект и т.д.). Этим термином вольно и невольно подменяются термины план , прогноз , программа и, следовательно, предполагается существование еще одного класса экономических моделей. Возражению против существования еще одного класса экономических моделей организации может служить следующее. В Толковом словаре русского языка дано следующее определение этого слова 1. Разработанный план сооружения, какого-нибудь механизма, устройства. 2. Предварительный текст какого-нибудь документа. 3. Замысел, план .  [c.80]

Инвестиционная идея, замысел  [c.23]

Предпринимательский замысел проекта. До реализации инвестиционного проекта основной продукцией ДОК являются комплекты сборных садовых домов. Анализ и оценка ситуации на рынке сбыта продукции показали, что в ближайшие годы в регионе развернется индивидуальное жилищное строительство (в основном кирпичные постройки), при этом спрос на деревянные садовые дома существенно упадет. В то же время спрос на паркет и мебель для кухни из натурального дерева будет устойчиво расти. Кроме этого у комбината имеются перспективы экспортировать часть продукции (паркет) за рубеж (контракт с партнером из Италии).  [c.244]

Инвестиционный замысел (Пояснительная записка)  [c.25]

Сведения о предприятии. 2.2. Инвестиционный замысел. Объекты инвестиций и источники финансовых ресурсов. 2.3. Характеристики продукции (услуг) предприятия. Технологическая схема производства  [c.152]

Инвестиционный замысел — закупить в счет кредитных средств основное технологическое оборудование для организации нового производственного цеха по изготовлению и полимерному покрытию элементов водосливной системы и кровельных элементов строений коттеджного типа. Проведены предварительные переговоры по расширению объемов закупок материалов и по сбыту готовых изделий, оформлены договоры-намерения. Персонал обучен и подготовлен, выполнены образцы новой  [c.179]

Инвестиционный замысел. Объекты инвестирования  [c.260]

ИНВЕСТИЦИОННЫЙ ЗАМЫСЕЛ. ОБЪЕКТЫ ИНВЕСТИРОВАНИЯ  [c.264]

Инвестиционный замысел существенно зависит от специфики результата проекта. Для строительных проектов действуют основные положения рекомендаций по формированию инвестиционного замысла (целей инвестирования), одобренные Министерством строительства РФ 13.03.97 г.  [c.68]

Личное участие руководителя в составлении бизнес-плана настолько важно, что многие зарубежные банки и инвестиционные фирмы отказываются вообще рассматривать заявки на выделение средств, если становится известно, что бизнес-план с начала и до конца был подготовлен консультантом со стороны, а руководителем лишь подписан. Это не означает, что не следует пользоваться услугами консультантов, наоборот, привлечение консультантов, как правило, приветствуется инвесторами. Вместе с тем, включаясь в эту работу лично, руководитель фирмы как бы моделирует свою будущую деятельность, проверяя и сам замысел, и себя хватит ли у него сил обеспечить успех проекту и двинуться дальше  [c.314]

Формирование инвестиционного замысла — это превращение предпринимательской идеи в конкретный план ее реализации. Хотя основной целью инвестирования является получение прибыли, реальный инвестиционный замысел возникает под воздействием ряда экономических и социальных причин. Такими побудительными мотивами могут быть  [c.174]

Можно считать, что инвестиционный замысел определен, если  [c.176]

Очень важным моментом является личное участие предпринимателя в разработке бизнес-плана. Зарубежные банки и инвестиционные фирмы отказываются вообще рассматривать заявки на выделение средств, если становится известным, что бизнес-план с начала и до конца был подготовлен консультантами со стороны, а предприниматель только подписал его. Предприниматель, разрабатывая самостоятельно бизнес-план, проверяет свой замысел, а также то, хватит ли у него сил, чтобы довести дело до успеха. Конечно, при этом он может пользоваться услугами консультантов. Привлече-  [c.207]

Инвестиционный замысел фермерского хозяйства «Овис» состоит из двух, очередей  [c.248]

Далее воплощение идеи требует проработки основных направлений предполагаемой деятельности, т.е. проведения предварительных исследований, которые могут быть выполнены как самим проекто-устроителем, если он обладает необходимыми знаниями, так и приглашенным менеджером по инвестициям. Из двух указанных вариантов предпочтительнее второй, так как на этой стадии необходимо профессионально сформулировать инвестиционный замысел, изучить возможности и условия инвестирования, осуществить предварительный выбор варианта проекта.  [c.165]

Ливайн сказал Рейчу, что у него есть честолюбивый замысел быстро заработать от 10 до 20 млн. долларов, а затем открыть собственное дело или скупить контрольный пакет уже существующей компании. Затем на Ливайна стали бы работать адвокаты вроде Рейча и инвестиционные банкиры вроде него самого.  [c.61]

Концептуальные планы :: Служба рекреационных ресурсов

Концептуальные проекты парков

У вас есть земельный участок для будущего парка и вам нужна помощь в разработке концептуальной планировки?

RRS предлагает технические услуги по планированию парков для любого сообщества или агентства, работающего на базе отдыха. Мы можем предоставить информацию о размерах поля и корта, ориентации объекта на открытом воздухе или концептуальном плане парка. Мы можем помочь вам определить, какие объекты лучше всего подходят для вашего сайта, и предоставить информацию о ресурсах для дальнейшей помощи в планировании и развитии парка.

Концептуальные

• Концептуальный план — это чертеж в масштабе, помогающий составить представление о том, что поместится на участке.
• Это отправная точка для начала обсуждения, которую вы можете предоставить будущим консультантам (инженерам, ландшафтным архитекторам) в качестве отправной точки.
  • с местными или выборными должностными лицами
  • для помощи в сборе информации от общественности
  • определение парковочной программы
  • общается для поддержки

Примечание: вам может не понадобиться наша помощь, если вы вышли из стадии концептуального планирования и готовы к строительству.В таких ситуациях вы можете быть готовы нанять ландшафтного архитектора и / или инженера.

1. Свяжитесь с вашим региональным консультантом, чтобы обсудить ваш проект.
2. Встретьтесь с нашим специалистом по ГИС / картографии, чтобы посетить объект и обсудить план.
3. RRS предоставит на ваше утверждение предложение, в котором указаны результаты, сроки завершения и смета стоимости завершенного проекта.
4. Сроки завершения зависят от каждого проекта и от текущих проектов.

Обратите внимание, что планы, разработанные RRS, носят только концептуальный характер. Концептуальный план служит отправной точкой в ​​процессе разработки сайта. Он просто дает представление о типе и расположении объектов, которые могут поместиться на участке. Несмотря на масштаб, концептуальный план участка не подходит для строительства или сметы. Наша помощь предназначена для того, чтобы помочь сообществу начать процесс планирования парка, предоставляя концептуальный план потенциального развития сайта.

Типовые результаты:

• цветной план участка, иллюстрирующий потенциальную застройку в границах парка
• сопроводительный отчет с описанием концептуальной схемы и обобщением результатов процесса планирования
• Ресурсы и / или контактная информация, чтобы помочь на следующем этапе планирования или ссылки на специальные потребности объекта
Заключительный отчет
• включает цветные карты и предоставляется как в печатном виде, так и в формате PDF
.

По запросу мы можем предоставить все цифровые данные, созданные для проекта (файлы данных ГИС), для вашего будущего использования и дальнейшего планирования.Количество подготовленных планов и деталей отчета может варьироваться в зависимости от проекта. Конечный продукт определяется каждым сообществом и описывается в предложении по обслуживанию.

Минимальная стоимость выполнения проекта планирования составляет 500 долларов США. Стоимость проектов колеблется от 500 до 6000 долларов в зависимости от объема проекта, результатов и сложности дизайна сайта.
Обратитесь к региональному консультанту или к Чарлин Смит.

С 1995 года RRS предоставила помощь в планировании более чем 50 общинам Северной Каролины

Концептуальный проект — Designing Buildings Wiki

Разработка концепции обычно осуществляется после проведения технико-экономических обоснований и оценки вариантов, а также после подготовки краткого описания проекта. Концептуальный дизайн представляет собой первоначальный ответ команды дизайнеров на краткое изложение проекта.

Некоторые дизайнеры проводят различие между «концептуальным дизайном» и «схемным дизайном».В этом случае «концепция» является исходной дизайнерской идеей, тогда как «схема» развивает концепцию, принимая во внимание более функциональные и практические соображения. В большинстве планов проектов эти два этапа теперь объединены в единый этап «концептуального проектирования» или «концепции».

За концептуальным дизайном следует «детальный проект» или «разработанный проект», в ходе которого описываются все основные компоненты здания и то, как они сочетаются друг с другом.

На этапе разработки концепции команда консультантов разработает:

Описание задач проектирования, которые выполняются на этом этапе, можно найти по адресу:

Там, где используется информационное моделирование зданий (BIM), на этом этапе построенный актив может быть представлен диаграммами масс или 2D-символами, представляющими общие элементы, с некоторыми критическими элементами, разработанными более подробно.Информационная модель проекта может также включать чертежи, отчеты и другую структурированную информацию, непосредственно относящуюся к построенному объекту и его объектам, этажам, пространствам, зонам, системам и компонентам.

Это также может быть полезно на этом этапе для создания презентационных материалов, таких как фото-визуализации и трехмерные пошаговые инструкции, которые помогают облегчить оценку работодателем и консультации с группами пользователей, чемпионами и другими заинтересованными сторонами.

В конце этапа команда консультантов подготовит для клиента отчет о концептуальном дизайне, в котором будут записаны основные концепции дизайна для предпочтительного варианта, которые, возможно, заслуживают дальнейшего изучения на этапе детального проектирования.В отчете о концептуальном дизайне также будут указаны все инструкции, требуемые от клиента.

Краткое описание проекта будет продолжать развиваться по мере подготовки концептуального дизайна, но затем замораживается в конце стадии концептуального дизайна и вводятся процедуры контроля изменений.

Заявление на получение разрешения на строительство может быть подано на стадии концептуального проектирования. Скорее всего, это будет предварительная заявка на планирование, если она сделана в начале этапа, или заявка на подробное планирование, если она будет сделана после завершения концептуального проектирования.

для вашего индивидуального жилого дома, SCA Design

Архитектор Шелдон Колен из SCA Design из Лас-Вегаса разработает концептуальный план вашего индивидуального жилого дома. Мы воплощаем ваше видение в жизнь.

Концептуальные планы

Определение индивидуальной концепции жилого дома: архитектурное определение: ArchiSoup определяет планы архитектурной концепции как: «идея, мысль или понятие, которое формирует основу и основу дизайнерского проекта, и то, что продвигает его вперед.… Это также один из немногих последовательных элементов, который сопровождает проект от начала до конца и остается таким же важным в начале, как и в конце ». (1)

Концепция:

Во-первых, Шелдон сядет с вами (и всеми лицами, принимающими решения) и выслушает ваши идеи. Твои мечты. Видения. Цели. Цель. Во-вторых, он попросит вас рассказать о своем образе жизни. Ваша семья. Ваше вдохновение. Желаемые цвета. Дизайн. Узоры. Стили. Затем он задаст вам ряд вопросов, чтобы помочь определить любую недостающую информацию и требования, включая бюджетные соображения.Во время этого процесса он ищет ваши собственные «идеи, представления, мнения, абстракции, философию, убеждения, вдохновение, мысль, намерение, теорию, образ, план или гипотезу». (1) Он работает с вами, чтобы прояснить все нерешенные вопросы, прежде чем он приступит к планам. Наконец, он приступает к работе, чтобы собрать все воедино.

Планы:

Все это должно быть организовано таким образом, чтобы соображения связывались с исходными идеями и видениями. Шелдон работает над эскизами, планом участка, дизайном здания / дома и презентацией.Поэтапно он включает в себя все элементы плана. Интерьер, экстерьер, ландшафт, отделка, оборудование, структура и материалы. Вместе вы просматриваете концептуальные планы и даете отзывы. Затем он вносит коррективы, и вы вместе пересматриваете концептуальные планы, пока дизайн не станет вам по душе. Затем Шелдон продолжает уточнять концептуальный план для подготовки окончательных документов.

Индивидуальная концепция жилого дома Архитектурные планы объединены:

Далее вы обсуждаете шаги для продвижения вперед с планами проектирования.После утверждения вы переходите от концептуальных планов к строительной документации (часто называемой чертежами). Разрешение и торги. А дальше выбор генерального подрядчика и начало строительства. Оттуда Шелдон и команда архитекторов проведут вас через процесс строительства дома. Ваш концептуальный план индивидуального жилого дома начинает обретать форму и воплощаться в жизнь.

Об архитекторе — Шелдон Колен, SCA Design

Компания SCA Design, LLC, основанная в 1995 году, представляет собой архитектурную и дизайнерскую фирму среднего размера с 13 сотрудниками, сертифицированную как развивающийся малый бизнес в Неваде.Шелдон Колен — главный архитектор архитектурной фирмы SCA Design. Команда выполняет около 200 архитектурных и дизайнерских проектов в год. У нас работают 2 архитектора с более чем 70-летним опытом. Наши архитекторы имеют большой опыт, который позволяет нам создавать потрясающую архитектуру. SCA Design специализируется на дизайне жилых, коммерческих, торговых помещений и интерьеров. Имея разнообразное портфолио, мы можем помочь вам разработать ваш следующий проект. Мы обеспечиваем организованное планирование и разработку с изысканным дизайном интерьера, предоставляемым вовремя и в рамках качественных бюджетных услуг.Звоните нам по телефону 702-719-2020. Компания SCA Design расположена по адресу: 2580 St. Rose Parkway, Suite 305, Henderson, Nevada. Посетите сайт www.SCADesign.com и просмотрите портфолио выполненных местных дизайнерских проектов.

лицензии Невада, Аризона и Юта.

Ресурсов:

(1) https://www.archisoup.com/what-is-an-architectural-concept

Преимущества концептуального плана

У вас есть земля или вы хотите построить участок земли? Вы не уверены, с чего начать долгий путь развития? Обычная и рекомендуемая отправная точка — это работа с консультантом по проектированию или архитектуре для разработки концептуального плана или воплощения ваших идей застройки для собственности.В этой статье будут описаны некоторые преимущества, которые концептуальные планы предлагают владельцу, разработчику и команде дизайнеров.

Проверка реальности: Даже самые лучшие планы необходимо проверить, чтобы убедиться, что предлагаемая застройка действительно может быть построена. В процессе разработки концептуального плана предлагаемая застройка будет масштабирована с использованием аэрофотоснимков и других геопространственных инструментов, чтобы подтвердить, что все в целом соответствует объекту собственности. Часто проводится дополнительное исследование, чтобы извлечь существующие документы обследования или платформы, а также информацию о местном зонировании, чтобы выявить любые дополнительные ограничения участка в начале проекта.Концептуальный план может быть быстрой проверкой реальности в начале проекта, чтобы помочь предотвратить значительные изменения дизайна и плана позже.

Разговор с городом: При планировании проекта всегда полезно обсудить с городскими властями предварительные вопросы для обратной связи. В каждом городе есть свой уникальный процесс планирования и развития. Таким образом, они предоставят большую часть дорожной карты, необходимой для разработки; однако большинство городов захотят увидеть концепцию вашего плана, чтобы начать обсуждение.Без концептуального плана, показывающего даже самые предварительные планы, город вряд ли отнесется к проекту серьезно и даст вам время суток, чтобы предоставить критическую обратную связь, необходимую для воплощения проекта от идеи в реальность.

Та же страница: У вас есть мечта о вашей собственности. Но если ваши консультанты по проектированию, архитектуре и ландшафту не работают с одной и той же мечтой, ваш конечный продукт может немного отличаться от того видения величия, которое вы имели в виду.Концептуальный план помогает определить намерения и цели разработки вместе с командой дизайнеров. Даже самое четкое общение и разговоры могут привести к совершенно разным реалиям, когда план составлен. Концептуальный план гарантирует, что каждый в команде дизайнеров смотрит на один и тот же набросок своей мечты, чтобы сделать этот проект успешным.

Бюджет, бюджет, бюджет: В конце концов, каждый проект сводится к цифрам. Имеет ли проект финансовую выгоду? Большая часть финансовой осуществимости проекта сводится к затратам на строительство.Многие подрядчики помогают составить предварительную оценку стоимости строительства, которую можно использовать при определении бюджета проекта. Однако, чтобы предоставить эту оценку, подрядчику необходимо иметь некоторое представление о масштабах проекта. Концептуальный план — это краткая схема, которая предоставляет подрядчику информацию, необходимую для заполнения приблизительного бюджета.

Итак, в следующий раз, когда вы приступите к новому проекту, подумайте о том, чтобы начать с концептуального плана. Преимущества для вашего проекта в целом очевидны и доказаны.Чем раньше вы привлечете консультанта по дизайну для обсуждения своих проектных идей, тем скорее он поможет вам сориентироваться в процессе разработки и воплотить ваш проект в жизнь.

Веб-сайт: www.foresitegroup.net
Адрес электронной почты: [email protected]

Дэвид Норрис, ЧП, менеджер проекта по развитию земель Foresite Group — Западное отделение в Далласе, штат Техас. Дэвид окончил Государственный университет Оклахомы со степенью бакалавра в области гражданского строительства.Он имеет опыт работы в сфере коммерческой и многоквартирной застройки земли. Дэвид любит чашку хорошего кофе и является ярым фанатом Survivor.

Процесс архитектурного проектирования 101: от идеи до строительства

Каждое здание начинается с видения. Архитекторы воплощают эти идеи в жизнь. Но что влечет за собой процесс архитектурного проектирования? Как видение превращается от концептуальной идеи к чему-то осязаемому? В этом сообщении блога мы рассмотрим этапы и процессы, которые должен пройти архитектор, чтобы преобразовать видение в трехмерную реальность.

Шаг 1: Мастер-план (предварительный процесс)

Первый шаг процесса архитектурного проектирования включает в себя все до того, как будет осуществлено какое-либо фактическое проектирование. Проще говоря, в генеральном архитектурном планировании определяются цели, ценности и потребности клиента. Это этап процесса, на котором архитектор встречается со своим клиентом, чтобы обсудить и уточнить общий «план игры» для проекта. Развитие сплоченных отношений с клиентом является важной частью головоломки, поскольку для клиента и архитектора чрезвычайно важно разделять одно и то же «видение», прежде чем переходить к последующим этапам.

На этом этапе процесса архитектурного проектирования возникают такие вопросы, как: Какие функции — как функциональные, так и эстетические — требуются зданию? Каковы временные рамки для занятия вашего нового пространства? Кто будет занимать пространство? Как будет использоваться пространство? Каковы требования к внутреннему и внешнему пространству? Как выглядит бюджет?

После того, как эти вопросы будут полностью рассмотрены и обсуждены, можно переходить к следующему этапу процесса архитектурного проектирования.

Шаг 2: Схематическое проектирование

Теперь, когда архитектор и заказчик находятся на одной странице с общим видением проекта, фундамент и элементы дизайна здания воплощаются в жизнь с помощью чертежей. Архитектор оценивает программу, график и бюджет с первого этапа процесса архитектурного проектирования и готовит черновой набросок схемы здания для рассмотрения с клиентом. На предварительных иллюстрациях будет представлена ​​планировка, особенности и эстетика помещения, что даст первое представление о том, как будет выглядеть здание.

На этом этапе архитектурного проектирования первостепенное значение имеет честное общение между архитектором и заказчиком. Установление четкого процесса принятия решений может сделать разницу между удовлетворением и сожалением.

Шаг 3: Разработка дизайна

Теперь, когда схемы составлены и согласованы, пора превратить эти иллюстрации в рабочую модель окончательного проекта. На этом этапе процесса архитектурного проектирования схемы из предыдущего этапа будут наложены на гораздо более подробную информацию, предоставленную членами команды и консультантами.

Команда проектировщиков будет работать над решением любых вопросов координации, в то же время сосредоточив внимание на улучшении проекта, чтобы уменьшить необходимость в серьезных изменениях во время строительной документации или, что еще хуже, самого строительства.

В то же время архитектор будет стремиться к масштабированию планов этажей и составлению подробных фасадов для утверждения. Здесь элементы дизайна и планы, которые были определены в процессе, будут воплощены в трехмерной форме.Здесь все становится по-настоящему захватывающим, поскольку схемы здания станут намного более яркими и осязаемыми.

Однако стоит отметить, что после утверждения и подписания окончательного плана любые существенные изменения, внесенные после этого этапа процесса архитектурного проектирования, приведут к дорогостоящим последствиям, поэтому перед этим убедитесь, что все на 100% соответствует номиналу. переходим к следующим шагам.

Шаг 4: Строительные чертежи

Заключительный этап процесса архитектурного проектирования включает перевод схем, чтобы они подходили для строительства и подачи разрешения.Архитектор подготовит окончательные чертежи, которые полностью передадут элементы дизайна тем, кто будет участвовать в процессе строительства помещения.

Строительные чертежи имеют форму крупномасштабных подробных схем, которые определяют компоненты здания, которые необходимо собрать и изготовить, чтобы оно приобрело форму. Теперь задача архитектора — разработать оставшиеся фасады и предварительный структурный анализ, прежде чем проконсультироваться с командой инженеров, дизайнеров, ландшафтных дизайнеров и т. Д.обеспечить полный и согласованный набор для строительства.

Шаг 5: воплощение мечты в жизнь

Когда процесс архитектурного проектирования завершен и готов к строительству, строительная бригада должна воплотить эти идеи в жизнь.

Concept Construction, Inc. :: О компании

О нас

Concept Construction Corporation была основана в 1974 году Б. Михаилом Шевлиным. Благодаря дальновидности отца (Барни Дж.Шевлин), и по окончании военной службы Михаилу посоветовали подумать о создании собственной строительной компании будущего. Так родилась компания Concept Construction Corporation. С первых дней реконструкции подвалов и до настоящего времени эта семейная компания из четырех генераторов неуклонно росла и в настоящее время в среднем составляет более 40 миллионов долларов в год на завершенные строительные работы. Основываясь на богатой истории семейного успеха в строительной отрасли, в основе этой новой компании лежали твердые бизнес-принципы и проверенные основные ценности.Concept Construction была основана на философии превосходного мастерства, профессионализма и безупречной целостности. Внимание к деталям и безопасность при одновременном превышении ожиданий клиентов — вот некоторые из качеств, которые заработали Concept репутацию самодостаточного ведущего коммерческого подрядчика в отрасли.

Обладая обширным опытом в строительстве систем любого размера, формы и дизайна, Concept Construction с гордостью стала одним из лучших подрядчиков нашего региона.

самостоятельно работающий подрядчик с собственными ресурсами для завершения большинства сложных проектов , клиенты Concept обращаются к ним с просьбой выполнить самые сложные проекты, а также провести ремонт в выходные дни. Своевременное завершение работ не имеет себе равных. . Благодаря опытной команде ветеранов каждый имеет возможность управлять изменениями и выполнять работу правильно с первого раза. Вся команда Concept Construction, известная своим практическим подходом, заботится и одинаково гордится своей репутацией, которая является ключевым компонентом большого объема постоянных повторных заказов, которыми пользуется компания.

Способность мыслить нестандартно, планировать, составлять график, координировать и разрабатывать уникальные поэтапные программы доказала, что Concept Construction Corporation является лидером в отрасли. « Мы преуспеваем в работе с администраторами, генеральными менеджерами, владельцами и преподавателями, чтобы обеспечить минимальное нарушение повседневной деловой активности, », — говорит основатель и генеральный директор компании Майкл Шевлин. «Об этом свидетельствует весь наш бизнес-портфель, но не более очевидный, чем наша работа в больницах и здравоохранении», — добавляет Шевлин.Работа вокруг чувствительного медицинского оборудования, отделений интенсивной терапии, операционных и отделений интенсивной терапии, а также наших самых заветных «детей», как отражено в наших многочисленных школьных проектах, требует особого внимания. Компания гордится тем, что разработала уникальные методы строительства и методы координации для успешного решения этих особых условий.

Мы увлечены своими проектами. Основное требование Concept Construction — всегда и каждый день поставлять продукцию высочайшего качества.Президент компании Мэтью Shevlin с гордостью заявляет, «Это то, что мы делаем, и мы делаем это безопасно, благодаря упорному труду, целеустремленность, опыт, креативность и стремление обеспечить вас с лучшими в изготовлении и обслуживании доступны в каждом проекте.»

Планировка парка: от идеи к реальности | Особенность | Журнал Парки и Отдых

В слиянии природы и культуры наиболее успешные города сочетают такие универсальные потребности, как поддержание или восстановление контакта с циклами природы, с конкретными,
местными особенностями. — Салли А. Китт Чаппелл, Городская природа Чикаго: Путеводитель по городской архитектуре и ландшафту

В 21 веке наши парки и зеленые насаждения — это то, как мы все еще можем соединиться на первичном уровне с чистотой природы. Парки имеют значение для общественного здравоохранения, сохранения и сохранения — от предоставления мест для физической активности и предоставления безопасных мест для игр детям до снижения уровня преступности. И их эстетическая ценность также является предметом гражданской гордости.Короче говоря, как все мы знаем, наши парки жизненно важны для наших сообществ.

Миллионы акров земли в Соединенных Штатах отведены под наши местные, государственные и национальные парки. Все время открывается все больше и больше, но предстоит еще многое сделать для сохранения зеленых открытых пространств. По всей стране запускаются инновационные проекты, призванные преобразовать необычные общественные пространства. Однако может ли какое-либо сообщество взяться за подобные проекты? Если да, то как превратить идею в парк?

Начало работы
Несмотря на то, что у всех есть определенные общие отправные точки, путь от идеи до парка уникален для каждого проекта.

«Как правило, проект парка начинается с явной потребности в опросах членов сообщества и других общественных мнениях, которые включаются в Комплексный план города и План парков и зон отдыха (PROS)», — объясняет Марк Харрисон, ландшафтный архитектор. с менеджером по планированию парков и капитальному развитию города Эверетт, штат Вашингтон, Департамента парков и общественных услуг. «Пожертвования парковой собственности и строительство парков для новых земель и жилищного строительства также согласовываются с городскими властями и включены в соглашение о застройке.”

В зависимости от объема проекта, это может быть простой процесс или сложный и полный тонкостей. Большинство новых проектов начинаются с членов сообщества, которые обычно первыми осознают необходимость и желание нового парка. Оттуда проект может развиваться в любом количестве направлений.

«Это действительно зависит от того, насколько большим будет проект», — говорит Билл Ламбрехт, руководитель отдела парков и планирования города Уилметт, штат Иллинойс. «В случае нового участка к нам обычно обращаются жители с просьбой о приобретении [собственности].Например, пригород, в котором мы работаем, практически полностью жилой, и осталось очень мало открытого пространства. Когда участок становится доступным, жители обычно просят нас оставить его открытым, в отличие от того, что он предназначен для одно- или многоквартирных домов ».

Именно в этот момент начинает играть роль финансирование. Ничего нельзя сделать — какими бы альтруистическими они ни были — без средств для оплаты земли. Здесь участники проекта могут проявить немного творчества. Существуют традиционные методы финансирования, а также есть возможность установить партнерские отношения с местными организациями-единомышленниками, такими как YMCA или местные школьные и библиотечные округа.

«Наши два наиболее распространенных способа получения парковых территорий — это покупка или стремление удовлетворить требования к парковым зонам в процессе развития города», — объясняет Дженни Бейкер, менеджер по паркам, планированию и развитию города МакКинни, штат Техас. «Финансирование зависит от размера парка и может занять несколько бюджетных лет. После того, как мы нанимаем консультанта для проектирования парка, мы проводим встречи с общественностью, чтобы выяснить потребности и пожелания пользователей парка и прилегающих жителей, а также конкретных групп пользователей.”

План
При наличии финансирования начинается настоящая работа. Парк должен быть концептуально спроектирован, планы строительства должны быть составлены, а фактическое здание должно быть открыто для публики для участия в торгах. На этом пути есть множество шагов, и каждый из них имеет решающее значение для обеспечения успеха проекта.
«План часто составляется из нескольких этапов», — говорит Джеффри Ричардс, зарегистрированный ландшафтный архитектор и координатор планирования парков округа Уэстморленд, штат Пенсильвания.«Первоначальная концепция может начинаться просто как набор слов, которые выражают стремление к определенному парку, иногда говоря об особых природных ресурсах, достойных сохранения, или потребностях сообщества в рекреационных возможностях».

Эти часто туманные планы должны быть плавными. Проект должен вписываться в реальное физическое пространство объекта наблюдения. Часто планы необходимо скорректировать, чтобы они соответствовали реалиям имеющейся земли, политическому ландшафту или просто случайным событиям, которые возникают на этом этапе планирования.

«Привлечение общественности всегда помогало нам», — говорит Ламбрехт. «Проблема возникает только тогда, когда жители не обращают внимания на прессу и другие формы контактов, а затем говорят, что они не информированы. [Крупномасштабные проекты], в которых недавно принимал участие я, мы отправляем первоклассное письмо в каждую семью в городе, помимо обращения к местной прессе и включения информации в нашу ежеквартальную брошюру ».

Чтобы преодолеть пресловутые t и расставить все точки над пресловутыми i, требуется много движущихся частей и много специализированных профессионалов и непрофессионалов.Генеральный план часто представляет собой общий снимок проекта с указанием конкретных деталей и общих физических атрибутов и размеров проекта парка.

«Нашим последним примером проекта парка был участок площадью 17 акров, который принадлежал местному университету и который они решили продать застройщику», — продолжает Ламбрехт. «Жители этого района не хотели, чтобы густо застроенный участок увеличивал движение транспорта, и они не хотели терять открытое пространство, которое они все использовали в этом месте.В конечном итоге процесс занял пять лет: от продажи недвижимости до референдума, закрытия сделки и продажи здания Виллиджу, а затем застройщику. Все это время планировалось строительство парка. Ремонт здания, в том числе пространства общественного центра, завершался одновременно с развитием парка ».

«Поскольку это должен быть« общественный »парк, в нем может быть задействовано много людей, хотя уровень участия общественности варьируется от проекта к проекту», — говорит Ричардс.«Местный« чемпион »- это действительно уникальный игрок и настоящее сокровище. Это человек, который дает энергию и драйв, чтобы побудить других людей двигаться в развитии нового парка. Они продолжают работать, невзирая на препятствия и задержки, и они бесценны ».

«Участвующие стороны указываются в анкете по каждому проекту, и это может меняться в процессе планирования», — поясняет Харрисон. «Уникальные игроки могут включать в себя представителей племен коренных американцев, представителей коммунальных предприятий, специалистов по путешествиям и туризму, ученых, инженеров, членов школьного округа, планировщиков и специалистов по техническому обслуживанию, которые являются распорядителями аналогичных государственных и частных парковых объектов, членов торговой палаты, специалистов полицейского управления. и специальные группы комитетов, такие как, в нашем случае, Комиссия по реконструкции центра города.”

Позже к процессу планирования привлекаются технические специалисты. К ним относятся землеустроители, ландшафтные архитекторы, инженеры-строители, поверенные и, конечно же, подрядчики. У всех этих людей есть свои собственные идеи и мнения о том, что лучше всего для проекта, и бывает трудно достичь поставленных целей. Для многих проектов было бы легко просто умереть еще до того, как земля будет разрушена; однако именно в этот критический момент часто происходит «волшебство».

«Лучшая практика, которую я всегда использую, — это слушать», — советует Бейкер.«В процессе планирования / процесса общественного мнения мы обнаружили, что прислушиваться к мнению жителей и пытаться учесть как можно больше их запросов, идей и т. Д. Чрезвычайно важно. Даже самое незначительное имеет значение ».

При таком большом количестве различных субъектов неизбежно будут возникать всевозможные препятствия. Они могут варьироваться от бюрократических непредвиденных обстоятельств до экологических проблем. Все, с кем консультировались при написании этой статьи, разделяли философию Бейкера, согласно которой простое слушание — лучший способ преодолеть эти проблемы.

«Вы всегда должны быть готовы слушать», — подчеркивает Ричардс. «Это не только [слушание] жителей. Также нужно «прислушиваться» к земле. Проводите там продолжительное время в любое время года ».

Любой, кто когда-либо руководил проектом планирования парка от начала до конца, может подтвердить, что это может быть долгий и зачастую трудный процесс. Чем крупнее проект, тем сложнее и больше времени он может занять.

«Проекты, включающие заявки на гранты, могут добавить дополнительный год», — говорит Харрисон.«Распределение и утверждение городского бюджета может добавить три месяца к году. Подготовка проекта, тендера и строительной документации может занять от шести месяцев до двух лет. Само строительство может занять от трех месяцев до двух лет.

«Недавно завершенный крупный проект парка, в котором мы участвовали, сгенерировал затраты на строительство в размере 2,5 миллиона долларов, от выбора консультанта до окончательного платежа подрядчику, и охватил период в восемь лет». С другой стороны, небольшие проекты, стоимость строительства которых составляет около 25 000 долларов, могут быть завершены всего за один год.

Несмотря на время, часы и разочарования, связанные с этими большими проектами, самое лучшее — это когда они наконец откроются. В эту эпоху, когда все больше людей проявляют творческий подход к поиску способов наилучшего использования земли и доступных им ресурсов, таких как превращение бывших свалок, пустырей и заброшенных зданий в парки, и пытаются наилучшим образом обслуживать растущий пожилой сегмент нашего населения. и одновременно обслуживая растущий сегмент молодежи, каждый день возникают уникальные идеи и ситуации.

Заключение
Превращение ранее неиспользуемых пространств, особенно в городской среде, в парки — это одновременно проблемы и невероятно приятные награды. Превратить унылую местность в место публичной красоты — это поистине особенное.

Парки выходят за рамки травы, деревьев и оборудования для отдыха, которое они составляют. Они становятся неотъемлемой частью жизни людей и неотъемлемой частью общества. Они объединяют людей своей общей любовью к природе и желанием видеть красоту в своем районе.

Президент Линдон Б. Джонсон, возможно, сказал это лучше всего, когда говорил о необходимости сохранения государственной земли: «Если будущие поколения будут помнить нас с благодарностью, а не с презрением, мы должны оставить им нечто большее, чем чудеса технологий.