Рисунки для гравера по дереву: Векторная графика D1 80 d0 b5 d0 b7 d1 8c d0 b1 d0 b0 d0 b4 d0 b5 d1 80 d0 b5 d0 b2 d0 be: картинки, рисунки

Гравировка по дереву своими руками

Что такое гравировка по дереву? Как ее сделать самостоятельно дома? Мы расскажем вам в этой статье.

На что можно наносить рисунки? На что угодно. От мелких сувениров, шкатулок до огромных поверхностей столов, карнизов, дверей. Дерево считается мягким материалом, который замечательно поддается обработке. Если говорить о выборе, то отдавайте предпочтение породам монолитной структуре.

К ним относятся:

1. береза;
2. ольха;
3. липа;
4. бук и им подобные.

Дуб или сосна — смолистая и твердая древесина — не так просты для обработки дома.

Гравировать поверхности — интересно и не всегда есть возможность или желание поручить это специалистам.

Существует два типа обработки:

1. ручной;
2. механический.

Механическая гравировка

Если у вас есть друг-стоматолог или вы сами имеете отношение к этой сфере медицины, для вас хорошая новость — можно использовать бормашину для создания даже сложных орнаментов. Этот способ хорош тем, что похож на то, как писать ручкой на бумаге — в основе то, что умеет каждый сознательный человек. Специфика в том, что есть некоторые нюансы, которые помогут сделать гравировку красивой. А различные насадки помогут сделать “ювелирный” рисунок.

Для регулирования глубины гравировки следует контролировать степень нажима на инструмент. Следите за скоростью и тогда мягкие щепки не будут отлетать в процессе. Остроту можно проверить до начала работы. А также стоит попробовать, как ваша рука приноровилась к инструменту. Также до старта постарайтесь нарисовать эскиз наносимого узора, так он будет в итоге точнее и чище. Специалисты рекомендуют отшлифовать и обезжирить поверхность предмета перед гравировкой.

Ручная гравировка по дереву

В процессе нужно зафиксировать предмет с помощью подушечки — во избежание скольжения. Пригодится также лампа с линзой. Переносить рисунок на поверхность надо при помощи трафарета — так он будет аккуратным и красивым в итоге.

Нанесение надписей и узоров на предметы — задача, требующая скрупулезного подхода. Выделите на это время и в результате вы получите достойный результат и удовольствие от самого процесса. Тщательность и старательность приветствуются. Дополнительную информацию, а также последовательные инструкции можно найти в видео-уроках в сети. Делая гравировку по дереву своими руками, вы будете уверены в том, что такого результата не будет больше ни у кого — вы создадите эксклюзивную вещь.

Как имитировать резьбу по дереву гравером и Как правильно выбрать бормашинку

Резьба по дереву – тонкая работа, которая под силу далеко не каждому. Для этого нужен немалый набор инструментов, физическая сила и, кончено, немалый опыт. Однако сделать красивую деревянную поделку, картину или дощечку для дома хочется, а значит, нужно искать альтернативные решения. Одним из таких решений и является гравер.

Резьба по дереву при помощи гравера – достаточно простое занятие, если знать все нюансы. Нужно уметь правильно подобрать древесину, подобрать соответствующий прибор и, самое главное, уметь правильно обращаться с насадками. Начнем мы с самого нуля – подбора соответствующего гравера.

Не каждый прибор подходит для работы с древесиной, так что к выбору бормашинки нужно подойти ответственно. Например, существуют граверы, которые подходят исключительно для работы с металлом или стеклом. Если таким прибор начать обрабатывать дерево, он может просто перегреться, а в худшем случае сгореть. 

Поэтому бормашину нужно подбирать соответственную. Перед покупкой обязательно убедитесь, что выбранные приборы – это специальные бормашины, предназначенные для работы по дереву. 

Два важных параметра гравера – это мощность и количество совершаемых оборотов. Мы рекомендуем покупать бормашину с регулятором мощности, это в несколько раз упростит вам работу. Мощность должна быть не меньше 250 Вт, в противном же случае вам регулярно придется делать в работе перерывы, чтобы дать прибору остыть.  

Боры для работы с деревом должны также иметь хорошее количество оборотов – так обработка заготовки будет проходить гораздо быстрее.

Не каждая древесина подходит для гравирования. Например, дуб – слишком твердая порода, работать с которой будет просто невероятно сложно. В принципе, это относится к любой древесине с твердыми волокнами. Ель же является смолянистой и может подпортить вам насадки. Лучше всего выбирать заготовки из дерева мягкой породы, такие как липа или ольха.

В принципе, в подборе насадок нет ничего сложного. Самые базовые и необходимые насадки идут в комплекте к любой бормашине. 

Вашим главным рабочим инструментом будет барабан с наждачкой. Это обычная шлифовальная насадка, которая хорошо спиливает волокна дерева, оставляя под собой красивые вмятинки. Ею же придается и форма заготовки. В зависимости от силы нажатия будет регулироваться глубина рисунка.

Второй вид насадок – это насадки с алмазным напылением. Они могут не идти в наборе и в таком случае их придется купить отдельно. Без тонкой алмазной насадки вы просто не вырисуете на заготовке мелкие «ювелирные» детали.

Третий и последний вид – войлочные насадки. Их используют для финальной обработки изделия. Когда работа закончена, такой насадкой нужно пройтись по дереву, чтобы хорошенько его заполировать. 

Когда подходящий прибор и насадки куплены, а заготовка уже лежит на рабочем столе, можно приступать к работе. Работать будем поэтапно:
1.    Нанесение эскиза. Мягким карандашом нанесите на заготовку предполагаемый рисунок. Советуем делать это максимально точно, так как скорректировать рисунок гравером будет проблематично.

На этом процесс резьбы по дереву при помощи гравера окончен. Как видно, в самой работе нет ничего сложного, больше времени занимает сам подбор прибора и насадок для него. Однако мы сразу предупреждаем, что делать большие изделия или целые статуи таким способом не получится. Все-таки гравер – это всего лишь альтернативный способ резьбы для небольших заготовок, а не полноценный заменитель ножей, стамесок и пил. 

Лазерная гравировка по дереву по низким ценам в Москве

Обилие банальных подарков стало настоящей проблемой – любому человеку хочется получить на праздник что-нибудь оригинальное и необычное, чего нет у других!

Выходом из положения станет лазерная гравировка по дереву, которая поможет создать уникальный подарок личного характера. У вас появится чудесный презент из экологически чистого и безопасного материала. Обратившись к нам, вы получите уникальный сувенир из дерева с нужным изображением или текстом на нем.

Резка по дереву

В процессе нанесения гравировки лазерный луч выжигает изображение на деревянной поверхности. Цветовое решение зависит от породы и плотности дерева. Гамма представлена в широком диапазоне от темно-коричневых до бледно-желтых оттенков.

Гравировка на ольхе выглядит великолепно благодаря насыщенному коричневому цвету. Темно-красные оттенки красного дерева преобразуются в светло-коричневые тона/

Буро-красная фактура розовых пород под влиянием гравировки приобретает благородный коричневый цвет. Темно-коричневый орех после лазерной гравировки сохраняет первоначальный цвет, поэтому он незаменим для заполнения краской гравированных поверхностей.

Гравировке хорошо поддается лакированный материал. Полученный рисунок можно наполнить краской любого цвета. Совершенно необычно и благородно выглядит гравированный предмет с красками серебряных и золотистых оттенков.

Гравировка на дереве лазером

При гравировке направленный луч лазера фокусируется линзой, попадая на поверхность материала. Верхний слой дерева преобразовывается и на нем получаются рельефные линии, из которых можно сформировать любые надписи, изображения, узоры, символы и логотипы. Гравировка на ручках двери выглядит очень стильно и эффектно.

Преимущества гравировки лазером:

• Возможность нанесения изображений любой сложности – простые методы гравировки не позволяют достигнуть необходимой точности;
• Стойкость – нанесенный рельефный рисунок получается долговечным;
• Быстрота и удобство – мы с точностью воспроизведем ваши задумки в короткие сроки.

Дерево – отличный материал для создания подарков и сувениров. Применение лазерной гравировки по дереву приносит потрясающий результат, делая сувенир или подарок уникальным.

Лазерной гравировке поддаются следующие предметы:

• Дощечки и таблички;
• Деревянные подставки;
• Сувенирные изделия и подарки;
• Деревянные упаковки и ящики;
• Непросмоленная фанера без клея;
• Пробки и пробковые салфетки;
• Другие материалы из дерева.

Возможности лазерной гравировки

Гравировка по дереву поможет создать красивые изделия:

• Корпоративные сувениры и подарки для клиентов;
• Уникальные вещи и утварь в дом;
• Полезные подарки друзьям и родственникам;
• Вывески и таблички с надписями на двери;
• Брелки и номерки для гардероба.

Гравировать можно любую породу дерева на выбор заказчика. Путем изменения мощности лазерного луча можно получить различные цвета и оттенки изображения. Гравировка на ручках двери подчеркивает эксклюзивный стиль оформления.

Нанесение на объект графики сформирует изображения высокого качества. Мы выполним заказ на гравировку по дереву на профессиональном оборудовании за считанные дни или часы. Сроки работы зависят от сложности оформления.

Гравировка на ручках отличается особой эффективностью. Изображение приобретает характерный объем и неповторимый оттенок благодаря свойствам используемого материала.

Мастера студии Laser-M работают на современном высокоточном оборудовании. Мы гарантируем отменное качество и оперативность выполнения заказа!

10 полезных советов по работе на лазерном гравере по дереву и фанере. Настройка лазерного гравера.

Всем привет, Друзья! С Вами 3DTool!

Станок лазерной резки СО2. 10 полезных советов для новичков по резке и гравировке фанеры и дерева.

Предисловие. Для части советов важно понимать разницу между векторными файлами и растровыми файлами. Векторные файлы представляют собой математические формулы, которые описывают линии, круги и т.д. Они создаются в таких  программах, как Adobe Illustrator, Inkscape, AutoCAD и Corel. Растровые файлы представляют собой наборы отдельных пикселей, например цифровые фотографии, файлы Adobe Photoshop, JPG и т. Д. Вырезать на лазере вы можете только векторные файлы, а гравировать – оба вида. Для некоторых советов, перечисленных ниже нужно, чтобы ваш файл был векторным.

Каталог лазерных станков с ЧПУ

Совет №1. Подготовка к лазерной резке или гравировке.

Прежде чем мы перейдем к советам по резке и гравировке, давайте начнем с полезных советов по подготовке к ним:

Защита от дыма/нагара: если вы собираетесь гравировать что-либо, помните, что дым/нагар от гравировки может испачкать края гравируемой поверхности. Что бы этого избежать, наклейте на поверхность малярный скотч. Он не сильно повлияет на мощность лазера (можно немного увеличить мощность, если считаете, что это необходимо), но защитит материал вокруг гравируемой зоны от следов дыма. После нанесения гравировки просто снимите скотч.

Предварительные настройки: Лазерный станок, который вы используете, наверняка имеет рекомендуемые настройки для резки или гравировки различных материалов и различной толщины. Вы можете загрузить эти настройки в свой компьютер или непосредственно плату управления станком лазерной резки  и сохранить их в качестве предустановок. Обязательно назовите их как-нибудь осмысленно, чтобы в будущем их можно было легко идентифицировать. Таким образом, когда вы в следующий раз будете гравировать на коже или резать акрил толщиной 3 мм, вы можете просто найти и использовать предустановку для работы с данным материалом.

Тестовая резка заготовки: даже если у вас имеется предустановка для разреза материала, рекомендуется выполнить тестовый разрез прежде, чем запустить на выполнение основное задание. Нет ничего хуже, чем вынуть лист материала фанеры после реза лазером и обнаружить, что он не разрезал всё задуманное до конца. Рекомендуем создать маленький круг или квадрат (около 6 или 10 мм в ширину) и вырезать его в углу заготовки. Таким образом можно увидеть, нужно ли увеличивать или уменьшать мощность, прежде чем запустить базовое задание.

Совет №2: Важность слоев в графических редакторах

Некоторые советы, о которых пойдет речь ниже, требуют возможности гравировать/резать только часть файла или дизайна за один раз. Самый простой способ сделать это — поместить разные части вашего дизайна на разные слои одного файла. Большинство графических программ позволяют создавать слои, а затем включать и выключать их. Хотя вы, конечно, можете поместить все на один слой, разделение на несколько слоев дает вам несколько ключевых преимуществ:

1. Контроль очередности резов. У вашего лазерного станка скорее всего есть несколько вариантов управления порядком, в котором происходит рез, но удобнее всего контролировать очередность одним единственным способом: задать разные линии реза на отдельных слоях, чтобы включать и выключать каждый слой в нужном порядке.

2. Несколько слоев в одном файле. Вместо того, чтобы каждый дизайн или часть дизайна сохранять в отдельном файле, просто поместите их все в один файл и разбейте на отдельные слои. Затем просто запускайте нужные слои.

3. Создание подсказок и мишеней. Возможно, вы создали несколько подсказок для разметки вашего дизайна, или мишень для размещения нескольких одинаковых объектов. Чтобы их не вырезало на основном дизайне, поместите их на отдельный слой и просто отключите его.

Совет № 3: Приемы лазерной резки и гравировки по дереву.

Допустим, вы разработали логотип или изображение и хотите вырезать его на заготовке из цельного дерева. Дерево — отличный материал для гравировки, но нужно понимать разницу между гравировкой на цельном куске дерева и композитным материалом, таким как фанера или МДФ. В отличие от изготовленного материала, натуральное дерево не является однородным. Волокна в древесине представляют различные этапы роста в (зимой и летом), и каждое из них будет выжигаться по-разному. Обычно темные волокна тверже, а светлые части между ними мягче. Как видно из примера фотографии выше, на гравировке вы видите зебру. Если вам важен однородный вид гравировки, лучше всего взять хорошую фанеру, где верхний слой более предсказуем.

Еще одна вещь, о которой следует помнить, это материалы с тонким шпоном хорошей древесины сверху. Гравировка часто прожигает тонкий шпон, обнажая то, что находится под ним. Удостоверьтесь, что древесина, которая находится под шпоном, выглядит хорошо, и что вы выжигаете весь шпон, чтобы у вас не было смеси шпона и поверхности под ним.

Совет № 4: Лазерная резка перекрывающихся обектов.

Часто, когда нужно вырезать несколько частей одновременно, велико искушение поместить их рядом друг с другом, что бы соседние одинаковые линии перекрывались друг другом для экономии листа материала. Это хорошая идея, но можно ее очень легко испортить.

Например у вас заготовлено куча квадратов для резки. Если вы нарисуете два квадрата (по четыре стороны каждый), а затем прижмете их друг к другу, визуально будет только одна линия между ними. Проблема в том, что, хотя для вас это выглядит это как одна сплошная линия, компьютер все равно видит две. Конечным результатом является то, что линии будут обрезаны одна по другой. Это приведет к тому, что данный край, скорее всего будет выжженым, а не чистым. Так же потратится время на ненужный рез.

Способ исправить это — убрать одну из удвоенных линий. Нарисуйте один из квадратов 3-х сторонним, убрав одну боковую линию напротив первого квадрата и совместите их.

Совет № 5: Разница лазерной гравировки растрового изображения и векторного.

Основное различие между растровой гравировкой и векторной состоит в том, что для гравировки лазер перемещается слева направо по области гравировки, а затем перемещается вниз на минимальный шаг, повторяя до тех пор, пока не выгравирует изображение. С векторным резом лазер просто движется вдоль линий. В результате растровая гравировка занимает намного больше времени, чем векторный рез.

Итак, у вас есть рисунок. Например, кельтский узел, который представляет собой, в основном, просто линии. Конечно, вы можете запустить его как растровую гравировку. Преимущество состоит в том, что вы можете установить толщину линий какую хотите, и разные линии будут иметь разную толщину. Недостаток в том, что гравировка займет гораздо больше времени.

Если же файл векторный, есть быстрый способ создания линий без их разреза. Запустите ваш файл как векторную резку, но выключите питание и увеличьте скорость. Например, чтобы прорезать 3мм фанеру, мы ставим мощность лазера на 100% и скорость на 20%, но, чтобы на ней же нарисовать линию, уменьшаем мощность до 30% и скорость на 95%. Пытаясь прорезать материал, лазер просто выжигает на нем тонкую линию. Преимущество в том, что так будет намного быстрее, чем векторная гравировка. Недостатком является то, что линия будет очень тонкой, и вы не сможете изменить ее толщину.

Совет № 6: Расфокусировка лазерного луча для получения более толстых векторных линий.

В последнем совете мы рассмотрели, как использовать векторное изображение, чтобы просто делать линии на материале для создания штриховых рисунков или дизайнов. Но недостатком этого метода является то, что линия очень тонкая. Но есть способ получить более толстые линии. Лазерный луч имеет очень узкую точку фокусировки, поэтому, если немного опустить материал ниже, лазер потеряет фокус и рассеется. Положите небольшой кусок дерева толщиной около 9,5 мм на материал, который вы используете, и сфокусируйте лазер на этом куске. Затем запускайте лазер на векторной настройке (с меньшей мощностью и более высокой скоростью). В результате получается гораздо более толстая линия, чем если бы лазер был правильно сфокусирован.

Есть 2 недостатка этого способа, о которых нужно знать при использовании этой техники работы. Один из них — линия немного неточная и не такая четкая, как при растровой гравировке. Во-вторых, в углах линий лазер делает небольшую паузу, так как меняет направление, поэтому углы прогорают немного глубже. Углы выглядят так, будто в них есть маленькие точки.

Совет № 7: Добавление векторной обводки к краю шрифта или гравируемого изображения

Обычно у вас должны получаться хорошие края на любой гравировке, которую делает ваш лазер (если вы не проверяете фокусировку). Но если вы хотите придать краям гравировки немного большую резкость, вот хороший совет: добавьте легкую векторную обводку по краю гравируемого изображения.

Вам понадобится изображение в виде векторного файла. Выберите его и добавьте тонкий штрих (обводку) по краям. Когда вы настраиваете лазер для обводки, уменьшите питание лазера и увеличьте скорость, чтобы он выжигал, но не прорезал края. После того, как лазер выполнит основную гравировку, он вернется и обожжет тонкую линию вокруг самого края.

Этот эффект отлично подходит для разного рода надписей.

Каталог настольных лазерных станков — https://3dtool.ru/category/chpu/lazernye-stanki/lazernyy-graver/

Совет № 8: Лазерная резка дерева в целевой области.

Иногда вам нужно точно попасть в целевую область, которая не лежит в начальных координатах лазера. Например, имеется кусок пластика, из которого вы уже вырезали несколько фигур, но между старыми вырезами достаточно места, чтобы сделать другой, новый вырез. Как вы можете аккуратно вставить новый рез в оставшееся пространство?

Сначала измерьте целевую область и получите ее приблизительные размеры. Убедитесь, что есть достаточно места для того, что вы хотите вырезать. Затем разместите заготовку на сотовом столе лазерного станка и измерьте расстояние от нулевых координат лазера до целевой области. Например, прямоугольник 2.5см на 5 см, расположенный на 6см ниже и на 2см левее от края. Затем в вашем файле используйте разметку, чтобы выделить целевую область и положение от начала координат на материале. Поместите свой рисунок или рез в целевой области. Убедитесь, что данная разметка не будет использоваться при резке. Если вы все правильно измерили, ваш вырез должен находится прямо в целевой области.

Совет № 9: Одновременная лазерная гравировка многих объектов и использование шаблонов.

Допустим, у вас есть много деревянных подставок, на которых вы хотите выгравировать логотип. Вы можете помещать их по одному в начальных координатах лазера и гравировать один за другим. Но разве не было бы лучше расположить несколько штук одновременно и сделать так, чтобы станок лазерной резки выгравировал изображение на всех заготовках одновременно ?

Хитрость заключается в том, что нужно создать сетку, на которую можно выложить заготовки, и точно нанести на них лазерную гравировку. Создайте новый векторный файл размером с вашу рабочую зону лазера. Затем измерьте ваше изображение которые будет тиражировать на заготовках. Если вы можете получить его точную форму — это отличный вариант, но если это не возможно, то подойдет обычный круг или квадрат, главное, что бы края изображения точно входили в область квадрата или круга. Это будет вашей целевой формой. Создайте шаблон и поместите ваш рисунок (гравировку или вырез) в данную область. Теперь скопируйте шаблон и ваш рисунок и вставьте столько копий, сколько вы можете уместить в пространстве рабочей зоны лазера.

Совет:  Оставьте немного места между шаблонами, чтобы заготовки не лежали плотно друг к другу.

Прежде чем запускать файл, не забудьте переместить сетку и шаблон на один слой, а свое изображение на другой слой. Затем отключить печать для слоя с вашим дизайном на нем.

Отрежьте кусок картона/фанеры под размер рабочей зоны лазера и поместите его в лазер. Теперь убедитесь, что только слой с шаблоном установлен для резки. Выгравируйте шаблон на картоне. Получится сетка, которая соответствует той, что в файле. Теперь поместите предметы, которые вы собираетесь выгравировать на шаблон, отмеченную на картоне. Не забудьте перефокусировать лазер на верхнюю часть того, что вы собираетесь гравировать. Теперь вы можете отключить печать слоя с мишенями и включить печать слоя непосредственно с дизайном.

Пока вы не двигаете картон/фанеру, вы можете просто продолжать раскладывать на неё новые детали, нажимать на гравировку и повторять, пока не сделаете все свои заготовки.

Каталог станков лазерной резки больших размеров: https://3dtool.ru/category/chpu/lazernye-stanki/lazernyy-gravirovalnyy-stanok/

Совет № 10: Использование лазерной точки для моделирования выполнения задания без реза.

На некоторых лазерных станках имеется возможность включить лазерную указку, которая проецирует красную точку, указывающую, где будет работать лазерный луч. Это полезно для определения того, где лазер будет резать, прежде чем выполнять работу на самом материале. Просто отключите питание лазера и включите красную точку. Затем запустите файл и посмотрите, как двигается красная точка,  как будто выполняем задание в холостом режиме.

Следует помнить одну вещь: данный метод хорошо работает с векторными линиями, где лазер / красная точка следует по линиям, но не так хорошо с гравировками, когда лазер проходит вперед-назад по всей области гравировки. Если нужно использовать красную точку, чтобы выяснить, где заканчивается гравировка, можно нарисовать квадрат или круг вокруг гравируемого изображения, а затем просто с помощью красной точки в векторном режиме обвести данный квадрат. Либо, можно нарисовать горизонтальную и вертикальную линии из центра, как на рисунке выше.

Что ж, а на этом у нас все! Надеемся эта статья была для Вас полезна!

Связаться с нами вы можете любым удобным для Вас способом:

• По электронной почте: [email protected]

• По телефону: 8(800)775-86-69

• Или на нашем сайте: http://3dtool.ru

Так же, не забывайте подписываться на наш YouTube канал:

Подписывайтесь на наши группы в соц.сетях:

INSTAGRAM

ВКонтакте

Facebook

Лазерная гравировка по дереву в Калининграде

В свое время выжигание по такому материалу, как дерево, выступало в качестве детской забавы и отдельного вида искусства. Рисунок, который нанесен таким образом, украшал всевозможные изделия из дерева: шкатулки, посуду, сувенирную продукцию и т.д. Но из-за особенностей данного процесса, такой способ не всегда позволял наносить сложные рисунки на деревянные изделия.

Посредством современных технологий удалось преодолеть данный барьер. Лазерная гравировка дает возможность воссоздавать на деревянных изделиях надписи, узоры и картинки. Помимо этого, нанести узор сейчас можно на разнообразные поверхности. Это открывает простор для активного использования гравировку по деревянной поверхности, начиная от сувениров и заканчивая промышленными изделиями.

В нашей компании гравировка по дереву осуществляется на любых изделиях. Высокий уровень квалификации наших специалистов и наличие значительного опыта работы в данной сфере дает нам возможность гарантировать получение отличного результата в процессе нанесения картинок и надписей любого уровня сложности даже на хрупкое изделие.

Для чего подходит гравировка по деревянной поверхности

Лазерная гравировка по поверхности деревянных изделий применяется преимущественно для дополнительного украшения в дизайне всевозможной мебели и в целом интерьера. Если говорить о промышленной сфере, то в данном случае такой вид гравировки применяется преимущественно для маркирования изделий. В нашей компании стоимость таких услуг лучшая и подходит всем.

Помимо этого, нанесение гравировки на дерево применяется для украшения различных изделий. Особенную художественную ценность имеет нанесение гравировки на шпон. Данный материал, выполненный из разных пород дерева, отлично подходит для осуществления лазерной гравировки.

Любая деревянная коробка с гравировкой, выполненной нашими специалистами, станет настоящим произведение искусства.

Наши цены

Наша компания на протяжении долгого времени занимает лидирующие позиции среди организаций, которые занимаются лазерной гравировкой всевозможных изделий. Узнать стоимость и произвести заказ такой услуги, как гравировка по дереву в Калининграде, которую предлагает «Бизнес Принт» на самых выгодных условиях, можно, позвонив по телефону и лично пообщавшись с нашим сотрудником. Кроме того, мы осуществляем нанесение гравировки на изделия, выполненные из иных различных материалов, среди которых:

• кожа;
• стекло;
• зеркало;
• металл и т. д.

Гравировка по деревянной поверхности нашими специалистами обеспечивает точность и полную чистоту обработки изделия. Посредством лазерного гравера мы с легкостью справимся с нанесением фотографии на сувенирный пивной бочонок или гитару. При этом гравировка на дереве не утратит свои первостепенные качества по истечению долгого времени. Посредством аккуратности выполнения работы исключаются какие-либо риски того, что изображение или надпись будет иметь хотя бы малейшие дефекты.

лазерный, ручной, видео-инструкция по резьбе своими руками, насадки, фрезы, шарошки, борфрезы 3мм, фото и цена

Все фото из статьи

Если вы решили заняться гравировкой для собственного удовольствия, вы сможете со временем превратить любую заурядную вещь в произведение искусства. Процесс нетрудный, так как вам требуется лишь самостоятельно обвести рисунок с помощью специального инструмента или использовать для этого 3d гравер по дереву.

Вы сможете изготовить практически любую картинку, потребуется лишь настойчивость и время.

Ручной инструмент для гравирования по древесине

Сегодня мы расскажем о том, как выбирать необходимый инструмент для работы, а также о самом процессе.

Как выбрать гравер для работы вручную

При выборе гравера необходимо обращать внимание на:

1. Мощность – чем она выше, тем легче граверу обработать твердые материалы.
2. Размер цанги – это важно для подбора аксессуаров. Принцип ее работы такой же, как и фрезеров, а наиболее распространенный диаметр – 3,2 мм. Помимо этого, встречаются цанги диаметрами 2,4, 1,6 и 0,8 мм.

Совет: старайтесь отдавать предпочтение инструментам с набором цанг, чтобы можно было использовать разнообразные насадки.

3. Число оборотов прибора и возможность их регулирования – очень важный фактор при выборе гравера. Связано это с тем, что есть насадки, которые запрещается использовать на высоких оборотах или, наоборот, их оптимально применять при высокой скорости вращения основного вала прибора.

Фрезы по дереву для гравера для выполнения фигурной резьбы

Совет: рекомендуем отдавать предпочтение граверам с высокими оборотами, а также с возможностью их регулировки, потому что они могут использовать различные типы насадок, благодаря чему спектр их возможностей существенно увеличивается.

4. Комплектация – лучше всего приобретать модели в максимально возможной, хотя и цена при этом будет выше. Например, если в комплекте будет гибкий вал, с его помощью производить граверные работы гораздо удобнее. Вы можете сам гравер повесить на крюк, а весь процесс проводить только с помощью гибкого вала.

Шарошки для гравера по дереву в наборе

5. Насадки – чем они разнообразнее, тем лучше, благодаря ним вы сможете выполнять самую разную граверную работу и на любом материале. Если даже какие-то в данное время вам не понадобятся, впоследствии не нужно будет переплачивать.

Насадки для гравера по дереву позволяют выполнить любую задуманную работу

6. Упаковка – данный фактор также имеет значение. Очень хорошо, когда и гравер, и комплектация к нему идут в удобном кейсе.
7. Масса – рекомендуем приобретать легкий инструмент, так как во время долгих шлифовальных работ держать тяжелый будет достаточно некомфортно.

Гравировка ручным электроинструментом

Во время работы обязательно используйте защитные очки, чтобы опилки не попадали в глаза (см.также статью “Дисковая фреза по дереву – виды и тип установки. Расположение и крепление зубьев”).

Инструкция процесса, следующая:

1. Подберите необходимую насадку, чтобы вы смогли получить именно тот узор, какой задумали. К примеру, для плоских применяют цилиндрические, а для полых закругленные. Есть также специальные насадки, которые обычно используют для редких видов работ.

Совет: использование насадок в виде капли дает возможность максимально точно выполнить задуманное, благодаря изменению угла наклона.

2. Сделайте на деревянной поверхности рисунок от своими руками или перенесите его с бумаги. Во время работы с древесиной проработка мелких деталей зависит только от ширины инструмента и вашей руки.

Совет: не хотите рисовать по поверхности, воспользуйтесь тонкой пленкой из полиэстера, на которую нанесите эскиз, а затем прикрепите ее к ней.

3. Начните гравировку. После включения инструмента, аккуратно опустите гравер на поверхность. Не спешите, все ваши движения должны быть медленными и плавными. Для получения изображения в формате 3d н нужно делать слишком глубокие резы. Лучше вначале пройтись по рисунку слегка, а затем вторым кругом, если что-то не понравится.

Спиральные борфрезы для гравера по дереву 3мм

4. На последнем этапе поверхность можете покрыть краской, тогда рисунок может стать более заметным. При этом окружающий фон сделайте другим цветом, выделяя его. Благодаря краске или прозрачному лаку вы также сможете защитить материал от износа.

Что такое лазерная гравировка по древесине

Так называют процесс выжигания по деревянной поверхности с помощью лазера. В этом случае удается получить высокое качество изображение, чего невозможно добиться классическим способом. К примеру, прибор позволяет отобразить даже самые мелкие детали рисунка.

Мини лазерный прибор для гравирования по древесине

Для чего применяется

Сегодня лазерное гравирование используется для создания:

В отличие от классического выжигания по поверхности, лазер не соприкасается с ней. Поэтому удается создавать рисунок на тонких или легко деформирующихся элементах.

Совет: поверхность изделий, которые подвержены истиранию, необходимо после обработки лазером лакировать.

На окончательный результат обработки древесины с помощью лазера влияет ее порода и предварительная обработка. Хотя даже при самых плохих параметрах, вы получите максимально детализированный рисунок со стойким рельефны изображением, которое придаст изделию презентабельный внешний вид.

Резьба по дереву гравером установленном на станке с ЧПУ

Рекомендации профессионалов

1. Не спешите начинать процесс обучения с тяжелых рисунков.
2. Возьмите инструмент в руку и прочувствуйте его, пытаясь сделать с его помощью несколько линий.
3. Выберите для себя самое удобное положение – это очень важный фактор.
4. После того, как освоитесь с гравером, попробуйте сделать простые надписи, предварительно нанеся их на поверхность древесины.
5. Главное – не торопитесь, никто не гонит вас сделать все сразу за один присест.
6. Следите, чтобы ваша рука не уставала, иначе через время вы просто испортите работу.

На фото – инструмент для гравировки по дереву с гибким валом

Вывод

Работа с электрическим гравером ручного типа может напомнить вам работу с выжигателем, вам также придется обводить аккуратно по контуру предварительно нанесенный рисунок. При выборе инструмента учтите наши рекомендации, чтобы ваше изображение получилось максимально реалистичным (см.также статью “Насадки для дрели по дереву и их виды. Шлифовка и полировка. Фрезеровка. Резка”).

Для более сложных деталей лучше всего воспользоваться станками с ЧПУ или лазерным прибором. Видео в этой статье даст возможность найти дополнительную информацию по вышеуказанной теме.

гравировка по Дереву :: 3D печатник

Дерево — это один из самых долговечных и экологически чистых материалов. Обработка древесины — очень увлекательный процесс, но в то же время очень трудоемкий . Профессиональные мастера преимущественно выделяют дерево среди других материалов за отличные свойства при обработке.

Лазерная гравировка — самый эффективный способ работы с деревом. Вся работа ( процесс гравировки ) происходит путем выжигания различных рисунков лазерным лучом на поверхности древесины. Лазерный луч работает только с верхними слоями древесины, не нанося ущерб дереву. Бесконтактная работа луча позволяет использовать большие возможности ( при работе с древесиной ) для нанесения рисунка.

С помощью лазера мы можем обрабатывать сложные типы древесины или ломкие материалы. Легкость и точность выжигания не деформируют дерево, после обработки не остается трещин, зазоров или неровных срезов. При помощи луча мы можем выполнить мельчайшие элементы изображения.

Достоинства лазерной (обработки) гравировки:

• Быстрота процесса, что значительно понижает себестоимость

• Отсутствует физическое воздействия на материал, что позволяет гравировать труднодоступные и неудобно расположенные участки материала

• Воздействие оказывается на минимальную площадь поверхности, что повышает точность выполненной гравировки

• процесс гравировки задается и координируется с помощью ЧПУ, что позволяет минимизировать количество брака в изделиях и позволяет достичь максимальной точности исполнения

Какие типы древесины можно обрабатывать лазером?

Древесина — это натуральный материал, который идеально подходит для использования лазерной гравировки, при работе с деревом мы должны учитывать различные характеристики материала, такие как содержание смолы и плотность.

Основные типы древесины, подходящие для лазерной обработки:

Мягкая древесина
Мягкую древесину, (тополь, бальза и др. ), можно вырезать и выгравировать быстрее, используя меньший уровень мощности гравировального станка. Процесс гравировки будет менее контрастным, если используемая древесина будет легче.

Твердая древесина
Твердая древесина ( вишня, дуб), обычно плотнее. Для ее обработки ( гравировки и резки) потребуется более высокий уровень мощности гравировального станка. По сравнению с мягкой древесиной, данный тип будет иметь больший контраст при гравировке.

Древесина хвойных пород
Древесина хвойных пород ( пихта, лиственница ), для лазерной гравировки не подходит, из-за жесткой плотности и большой «зернистости».

Фанера
Как правило фанера состоит из нескольких слоев древесины склеенных между собой под углом 90 градусов. Фанера предлагается в широком спектре, включая различные цвета, текстуру и толщину. При лазерной гравировке и резке важно учитывать, какой клей использовался при производстве фанеры. Для лазерной обработки лучше всего подойдет фанера, при изготовлении которой использовали белый клей.

MDF (древесноволокнистая плита средней плотности)
MDF твердый и гладкий материал, он идеально подходит для лазерной обработки ( гравировки и резки ). Однако следует отметить, что во время обработки данного материала кромки срезов становятся очень темными.

Важно знать:

1) При лазерной гравировке твердая древесина будет иметь более темный вид, в то время как мягкая древесина будет более светлой.
2) При лазерной резке древесина, не содержащая смолы или сухая по природе, будет иметь более яркий срез

Определение правильных параметров резания и гравировки

Древесина — это натуральный материал, которые реагирует по-разному в зависимости от типа обработки.

Определение параметров гравировки
Использование матрицы оттенков серого позволяет нам эффективно определить правильные параметры гравировки для каждого типа древесины индивидуально.

Определение параметров резания
Параметры лазерной резки можно проверить, рисуя прямоугольник с двумя разными закругленными углами, а затем отправить графику на лазерную машину. В зависимости от обрабатываемой древесины мы можете достичь желаемого качества резания, постепенно уменьшая скорость. .
Что нужно учитывать при лазерной резке и лазерной гравировке древесины

Подготовка материалов

Обработка древесины лазером приведет к образованию пыли и мусора, которые могут застревать во всех сложных канавках и гравюрах, которые мы создаем. Чтобы уменьшить время очистки материала после обработки, мы рекомендуем использовать малярный скотч на рабочей поверхности материала, который будет служить защитным барьером. Применение скотча является идеальным решением при резке или гравировке больших площадей, и его можно легко удалить после лазерной обработки.

Выбор правильной оптики

Лазерная резка дерева — это процесс сублимации, который потребует использования правильной оптики и точной фокусировки, а также разграничения между гравировкой и резкой. Когда уровень детализации, который предлагает графический дизайн, увеличивается, фокусное расстояние объектива уменьшается. Как правило, линзы 1,5 «или 2,0» подходят практически для любой лазерной гравировки на дереве. При лазерной резке древесины нам необходимо увеличить фокусное расстояние объектива по мере увеличения толщины материала.

Сжатый воздух
Использование сжатого воздуха, особенно при резке древесины, необходимо, для защиты объектива следует использовать сопло малого диаметра. Кроме того, малый диаметр сопла направляет сжатый воздух прямо в режущую щель, так что качество резки значительно улучшается.

Специальные применения:

Рельефная гравировка на дереве

Дерево — идеальный материал для рельефной гравировки. При обработке рельефной гравюры оттенки серого адаптируются к разным уровням мощности лазера, что приводит к трехмерным гравюрам.

Примеры наших работ:

Изготовление открыток ручной работы с гравировкой по дереву

Гравюра на дереве — это такая же техника рельефной печати, как линогравюра. Это не самая легкая техника для освоения, но это очень универсальный носитель, а поскольку используемая древесина эластична, с ее помощью можно получить практически неограниченное количество отпечатков. Это делает его идеальным средством для создания рождественских или поздравительных открыток; после того, как блок был разрезан, его можно использовать из года в год.

Прежде чем я начну, заявление об отказе от ответственности. Гравировка на дереве — сложный процесс, слишком сложный, чтобы описать его в одном сообщении в блоге.Я расскажу только об основах: какие инструменты вам понадобятся; как затемнить блок; как пользоваться инструментами; и как печатать вручную. Заинтересованные читатели могут захотеть прочитать инструкцию Энн Хейворд «Гравировка на дереве и линогравюра», которую я просмотрел в прошлом году для журнала Jackson’s Blog, или книгу Саймона Бретта «Гравюра на дереве: как это сделать». Эти книги (или любые руководства, опубликованные в начале или середине двадцатого века) дадут более полное введение, чем это возможно здесь.

В комплекте:

Что такое гравюра на дереве?

Что вам понадобится для создания собственной гравюры по дереву

Краткое руководство по инструментам для гравировки по дереву

Затемнение ксилографии

Создание гравюры на дереве

Печать гравюры на дереве вручную

Что такое гравюра на дереве?

Гравюра на дереве — это такой же процесс создания рельефной гравюры, как линогравюра или картофельная печать.Это не скульптурный процесс.

Гравюры на дереве создаются, когда художник использует гравировальные инструменты (также называемые «резцами»), чтобы сделать надрезы на поверхности ксилографии с торцевым покрытием. Когда на деревянный блок наносится краска с помощью валика, эти углубленные надрезы не попадают в чернила. Затем изображение печатается на бумаге вручную или в прессе. Надрезы показывают цвет бумаги на окончательном отпечатке (обычно белый или не совсем белый). Области, где плоская поверхность блока осталась нетронутой, будут иметь цвет чернил (обычно черный).

Ксилография Endgrain вырезана перпендикулярно направлению роста; они показывают кольца, а не зерна. В результате получается плотная, ровная поверхность, способная удерживать мелкие детали.

Что вам понадобится для создания гравюры по дереву:

• Ксилография. У Джексона есть два размера блоков для гравировки по дереву с торцевым рисунком. Они сделаны из лимонной древесины, медленнорастущей твердой древесины, которая широко используется граверами по дереву. (Это не древесина лимонного дерева).
• Некоторые гравировальные инструменты.Я объясню, какие инструменты ниже.
• Некоторые рельефные чернила на масляной основе. Не используйте рельефные чернила на водной основе, потому что они впитаются в ваш деревянный брус. Это раскроет волокна и может вызвать деформацию блока. Можно использовать чернила на масляной основе, смешивающиеся с водой, такие как Caligo Safewash, но если вы используете чернила на масляной основе, смешивающиеся с водой, вам следует использовать тряпку, смоченную в растворителе, чтобы удалить ее с деревянной доски, а не воду. У Джексона также есть в наличии профессиональные рельефные чернила Speedball, которые идеально подходят.
• Растворитель для удаления красок на масляной основе с деревянных блоков после завершения печати.Я использую скипидар (много не понадобится).
• Тряпка для нанесения растворителя на деревянную плиту.
• Ложка для полировки отпечатка.
• Ролик. Вы можете использовать валик для линогравюры, хотя лучше использовать валик из ПВХ.
• Бумага для планирования вашего дизайна. Подойдет любая бумага для художественной печати или бумага для картриджей.
• Бумага для печати. Ничего слишком грубого или слишком тонкого; Я использовала бумагу для печати Arches Velin. (Тонкая бумага обычно отлично подходит для ручной печати, но в этом случае нам нужна бумага, которая не просто свалится, когда ее сложат в карточку и поместят на мантию.)

Краткое руководство по инструментам для гравировки по дереву: что купить в первую очередь?

Инструменты для гравировки по дереву правильно называют «резцами». Они состоят из металлического стержня, который закреплен на деревянной ручке в форме гриба. Этот приклад рассчитан на то, чтобы помещаться в ладони гравера.

Наиболее часто используемые инструменты (изображения показаны ниже):

• Граверы для лепешек имеют стержень ромбовидной формы в поперечном сечении. У них ромбовидное лицо и очень острый кончик.Поскольку лепешки очень острые, граверы по дереву используют их для создания тонких линий. Ширина линии зависит от используемого давления, и можно создать плавную линию, которая расширяется и сжимается (хотя Square Gravers создаст линии, которые различаются по ширине более резко). Помимо работы с линиями, можно сделать нанести короткие удары, которые расширяются за счет острого острия, или осветлить участки с помощью точечной обработки: многократно клевать по дереву кончиком инструмента так, чтобы на поверхности оставался ковер с крошечными насечками.Из-за формы этого инструмента эти надрезы будут выглядеть как царапины, а не точки.
• Квадратные граверы имеют древко квадратного сечения. У них ромбовидное лицо и острый кончик. Они особенно полезны для вырезания тонких линий, которые сильно вздуваются. Поскольку ширина линии зависит от используемого давления, можно создать плавную линию, которая расширяется и сжимается, или наносить короткие удары, которые расширяются от острого края. Квадратные граверы также полезны при осветлении участков блока с помощью точечной печати: многократные клевания по дереву кончиком инструмента так, чтобы на поверхности оставался ковер с крошечными насечками.Из-за формы этого инструмента эти надрезы будут иметь слегка острые края; Граверам, желающим нанести на поверхность точечный рисунок круглыми точками, лучше использовать маленькую круглую шпатель.
• Tint Tools предназначены для вырезания прямых линий постоянной ширины. Граверы XIX века называли серию параллельных линий «оттенком». Они использовали оттенки для изображения цвета и формы; Изменяя ширину и расстояние между линиями, составляющими их оттенки, они могли получить сложный диапазон средних тонов, между белым цветом бумаги и черным цветом чернил.Эти инструменты довольно сложны в использовании и не могут вырезать изогнутые линии, поэтому их первая покупка не будет хорошей покупкой.
• Спитстикеры имеют изогнутые стороны и заостренный наконечник. Они полезны для рисования длинных, плавных линий, которые изящно изгибаются и которые сужаются, а не заканчиваются плоским или круглым краем (например, линии, нарисованные шабером). При легком использовании спитстикер нанесет тонкую линию; линия будет набухать, если инструмент будет врезаться дальше в древесину.
• Scorpers полезны для рисования жирных линий или больших точек, а также для расчистки больших участков блока.Они бывают двух видов: Square и Round . У Square Scorpers вал с прямыми сторонами и плоский наконечник. Они используются для отрезания линии постоянной ширины. Поскольку кончик режущей поверхности полностью плоский, линии, вырезанные этим инструментом, будут начинаться и заканчиваться резко, с квадратной кромкой. Они не будут набухать или сужаться, как линии, нанесенные с помощью клейкой ленты или троса; они также не будут закруглены на концах, как разрезы, сделанные с помощью круглой шпильки (имеющей U-образный наконечник).

Кажется, что у каждого гравера есть свой набор из трех инструментов, которые они рекомендовали бы купить в первую очередь.Мой базовый набор инструментов будет включать в себя круглый скорпер среднего размера, мелкий квадратный гравер и средний шпатель. Если вы думаете, что захотите работать с мелкими деталями, возможно, замените средний Spitsticker на Fine Spitsticker.

Двух резцов на самом деле недостаточно, но мои два были бы средним круглым скорпером и прекрасным спитстикером.

Три леденцовых гравера E.C. Lyons. Обратите внимание на ромбовидный стержень и лицо, а также на чрезвычайно острый кончик.

Три грейвера Лайонской площади. Обратите внимание на квадратное поперечное сечение вала и квадратную грань.

Три спитстикера E.C. Lyons. Обратите внимание на острый кончик и небольшую припухлость лица над кончиком. Вставьте инструмент немного глубже в древесину, чтобы расширить линию.

Сравнение трех раундов скорпиона E.C. Lyons. Эти инструменты отлично подходят для закругленных штрихов, для рисования широких линий с закругленными концами или для быстрой очистки больших участков ксилографии.

Три грейвера Лайонской площади. С помощью этих инструментов можно нарисовать широкую линию с квадратными концами. Они также хороши для расчистки больших площадей или создания угловых точек.

Три тонирующих инструмента E.C. Lyons. Эти инструменты рисуют прямую линию постоянной ширины. Их не следует заставлять срезать углы, и вам, вероятно, понадобится как минимум три, чтобы добиться приличного изменения тона ваших оттенков. Если вы новичок, возможно, сохраните их для покупки позже.

Затемнение ксилографии

Перед тем, как приступить к гравировке, вам нужно будет затемнить деревянную заготовку, чтобы вы могли видеть разрезы по мере их выполнения.

Я собираюсь использовать для этого индийские чернила.В идеале вам следует избегать нанесения чернил на водной основе на поверхность деревянных блоков, но масляная краска или печатная краска сохнут долго, а индийские чернила легче использовать и смывать. Индийские чернила Джексона выпускаются в маленьких бутылочках и работают так же хорошо, как и все, что я использовал для этой цели.

Не используйте красители, такие как акварельные чернила доктора Ф. Мартина, для затемнения ксилографии. Вместо того, чтобы сохнуть на поверхности, они будут погружаться в древесину, окрашивая ее. В этом случае ваши сокращения не будут отображаться.(Вы можете втирать тальк в порезы по ходу движения, но это грязное и несовершенное решение).

• Возьмите швабру, хек или плоскую кисть — я использовал Raven Mop Brush — и окуните ее в Indian Ink. Необязательно, чтобы он был сильно заполнен чернилами, поэтому нанесите излишки на край бутылки.
• Методично работайте от вершины деревянной доски к себе. Постарайтесь добиться равномерного покрытия, не заливая блок чернилами.
• Продолжайте до тех пор, пока поверхность деревянного бруска не станет ровной черной.Не работайте слишком медленно, иначе чернила высохнут на определенных участках до того, как вы закончите.

Это хорошая степень покрытия: насыщенный черный цвет, не слишком толстый.

Создание и изготовление гравюры на дереве

В идеале, создавая гравюру на дереве, вы должны убедиться, что в вашем дизайне есть смесь светлых областей (где поверхность блока в значительной степени очищена), темных областей (где она осталась нетронутой) и средних тонов.Средних тонов можно добиться разными способами. Многие граверы используют тонкие параллельные линии разной ширины для обозначения плоских поверхностей; чем толще линии, тем светлее тон. Другой вариант — покрыть область пунктирными точками; чем больше точек, и чем они больше, тем светлее область.

Для своей открытки я решил выгравировать рождественский кактус в украшенном горшке. Если вы планируете фигурную гравюру, постарайтесь обратить внимание на то, как и где свет падает на ваш трехмерный объект.Чтобы дать зрителю почувствовать трехмерную природу вашего объекта (если вы этого хотите), вам нужно будет указать более светлые или темные области, а также узоры и текстуры поверхности. В моем случае у меня был узор из белых завитушек, бегущих вокруг темного горшка; они были выгравированы ромбовидной гравировкой, и я позаботился о том, чтобы углубить линию в тех местах, где узор будет отражать свет. Я также закрасил эти области, чтобы немного выдвинуть их на свет.

Может быть очень сложно придумать, как передать ощущение падения света на объект, а также текстуру или тон поверхности, когда в вашем распоряжении только белый и черный, но это удовольствие от среды.Если вам нужно вдохновение, почему бы не взглянуть на эту тщательно продуманную гирлянду на тему Рождества, созданную Мэри Эдсхед и Стивеном Боуном, эти более традиционные дизайны, использованные Джоном Фарли, и эту деталь, созданную для Redfern Press Эриком Равилиусом.

Несколько полезных моментов, которые следует учитывать:

• Ваш рисунок будет перевернут при печати, поэтому рисуйте (и пишите, если вы включаете текст) в обратном порядке
• Рисунки, состоящие из тонких черных линий с большими белыми участками, утомительно для гравировки, и их трудно распечатать вручную
• Деревянный брус стоит дорого, поэтому, если у вас есть несколько дизайнов, подумайте, какой из них лучше подойдет вашему блоку.

После того, как вы закончите работу над гравировкой, вам нужно будет перенести ее на свой блок.Вы можете сделать это, просто скопировав перевернутый рисунок прямо на поверхность блока, используя любой инструмент для рисования, который будет отображаться на почерневшей поверхности (обычно работает мягкий карандаш, хотя он может размазаться в процессе гравировки). Другой вариант — разместить рисунок на блоке и обвести рисунок с помощью копировальной или копировальной бумаги. Если вы все же решили прорисовать свой рисунок, используйте острый карандаш, но не давите слишком сильно, иначе вы можете повредить поверхность своего деревянного блока.

Нет неправильного способа держать инструмент для гравировки по дереву, но это довольно ортодоксальная рукоятка.

После того, как вы перенесли свой дизайн в обратном порядке на свой блок, поместите его в стопку книг. Это необходимо, потому что, чтобы вырезать изогнутую линию, вам нужно будет вращать блок свободной рукой. Без стопки книг (или кожаного мешка с песком, как показано на фотографиях) вам будет сложно свободно повернуть блок, и вы рискуете зарыть чрезвычайно острый инструмент в свою свободную руку.

Возьмитесь за инструмент, как показано выше, и осторожно протолкните его по поверхности, чтобы он начал приподнимать кусок дерева с бруска. С практикой это будет казаться более естественным. Чтобы режущий инструмент начал резать, не нужно толкать его — нужно только толкать его вперед. Тем не менее, имейте в виду, что если вы используете шпатель, гравер или круглый скребок, он прорежет более глубокую линию, когда войдет глубже в поверхность блока.

Несколько моментов, которые следует учитывать при вырезании гравюры:

• Хорошо подумайте, прежде чем резать; помните, вы не можете стереть отметки
• Вам не нужно глубоко выгравировать свой рисунок на поверхности дерева; срезы глубиной менее миллиметра будут выглядеть красиво
• Если вы очищаете большую область от белого, обведите край белой области, затем используйте самый большой инструмент, чтобы «зачерпнуть» середину; это займет меньше времени и менее трудоемко

Раскатка чернил и печать

Когда вы закончите вырезать свой дизайн, вам нужно будет развернуть рельефную краску на стеклянной или плексигласовой плите.

Используйте мастихин или другой инструмент, чтобы нанести чернильную линию на пластину. Сначала используйте только небольшое количество чернил. Относитесь к нему как к мармиту; вы всегда можете добавить больше позже, если вам нужно.

Раскатайте чернила в квадрат, приподнимая валик между каждым движением. Чернила станут липкими, и вы должны услышать шипение. Если вы этого не слышите, возможно, вы использовали неправильные чернила или использовали слишком много чернил.

Выкатывающая краска для гравировки по дереву.

Нанесите чернила на рисунок, стараясь не дать валику соскользнуть или размазать его по поверхности блока.(Это не должно составить особых проблем, так как краска сделает валик очень липким.) Трех или четырех проходов со слегка окрашенным краской валиком должно быть достаточно для первого отпечатка, одного или двух между последующими отпечатками.

Положите вашу уже сложенную карту твердо и решительно на блок. Главное — расположить его вертикально, чтобы не размазывать. Моя техника заключается в том, чтобы поместить большой палец или палец на внутреннюю часть карточки в том месте, где я хочу, чтобы был центр дизайна. Затем я прижимаю бумагу к блоку.

Поработайте ложкой над каждой областью рисунка, очень сильно надавливая и проходя каждую область несколько раз. Вы должны стараться постоянно оставлять хотя бы большой палец или палец на месте, прижимая бумагу к приподнятой области блока, иначе движение ложки заставит бумагу двигаться, разрушая ваш отпечаток.

Когда вы думаете, что закончили, наклоните голову и посмотрите на бумагу в косом или падающем свете; вы должны увидеть рисунок на внутренней стороне карты, слегка тисненый.Эффект будет легче увидеть на тонкой японской бумаге или на влажной бумаге.

Советы по печати:

• Если вы используете достаточно толстую бумагу, вы получите лучшие результаты, если увлажните ее перед печатью. Это позволяет волокнам размягчаться
• Всегда держите хотя бы один палец на месте, прижимая бумагу к выступу блока. Вам придется убрать палец с этой области, чтобы полировать ее должным образом
• Старайтесь не соскальзывать с края блока и не полировать белые участки; вы раздавите поверхность карты, если сделаете это

Полировка отпечатка деревянной ложкой.Мы использовали бумагу Arches Velin, которая немного толще, чем идеально подходит для полировки, потому что она достаточно жесткая, чтобы ее можно было сложить в прочную поздравительную открытку.

Сделайте пару распечаток с блока, чтобы посмотреть, нужно ли что-то менять.

Возможно, вам потребуется внести изменения в свой дизайн после пробной печати или опустить края блока, чтобы они не забирали чернила с валика и не печатали случайные точки вокруг вашего изображения. Лучше не делать этого, когда блок лежит на столе, как здесь; автор рискует нанести себе удар между большим и указательным пальцами.Обратите внимание, что рекомендуется держать обе руки за острым концом инструмента, чтобы избежать травм во время работы.

Наша готовая открытка. С немного большим количеством полировки посередине, это был бы идеальный принт. Конечно, достаточно хорош, чтобы использовать!

ТЕГИ

Дункан Монтгомери

Еще в 2016 и 2017 годах Дункан написал множество проницательных статей для блога Jackson’s Art Blog; интервью с художниками, а также сообщения о рисовании и гравюре.В собственной художественной практике Дункан в основном занимается гравюрой по дереву и поэзией.

Какой инструмент для гравировки по дереву лучше всего?

Многие люди не догадываются, что гравировка по дереву самостоятельно дома возможна, но это приятное и полезное хобби, которому легче научиться, чем вы думаете… если у вас есть подходящие инструменты.

Какой инструмент лучше всего подходит для гравировки по дереву? Самый простой и эффективный способ гравировки на дереве — использовать вращающийся инструмент со специальными насадками для гравировки.Зубила и долота идеально подходят для ручной гравировки. Лазерные гравировальные станки обеспечат точные результаты для тех, кто желает совершенства в своей гравировке.

С этим инструментом для гравировки своими руками удобно работать даже в течение длительного времени, так как он умещается в руке так же, как ручка, что позволяет с легкостью настраивать широкий спектр объектов.

Двигатель со скоростью вращения 12 000 об / мин позволяет работать на более медленной скорости для получения результатов с меньшим количеством ошибок.

В комплекте с эргономичной ручкой для удобства, легким алюминиевым корпусом, сменным алмазным наконечником и инструментом, а также 10 трафаретами, эта гравировальная ручка является отличным выбором для новичков и тех, кто испытывает трудности с удержанием больших инструментов.

В этом гравировальном станке с батарейным питанием используется алмазная насадка, поэтому он легко гравирует на многих поверхностях, включая дерево, металл, пластик, ювелирные изделия, кожу и многое другое.

Набор инструментов Wen Rotary Tool Kit включает набор из 100 принадлежностей с различными насадками, шлифовальными дисками, полировальными подушечками и т. Д., Так что вы не ограничены только гравировкой с помощью этого многозадачного мастера.

Формовка, шлифовка, полировка, вырезы и шлифование — все это можно сделать с помощью этого удобного инструмента.В комплект входит прочный футляр для всех принадлежностей и специальный гаечный ключ для смены бит.

Одна из лучших особенностей — удлинитель гибкого вала на 3,5 фута.

Для сложных гравировальных работ, где требуется снижение вибрации, и для работы в ограниченном пространстве, просто прикрепите гибкий вал к инструменту и прикрепите выбранную вами коронку к другому концу гибкого вала, что обеспечит гибкость и увеличенный радиус действия.

Этот набор позволит вам с легкостью гравировать различные поверхности, такие как дерево, пластик, стекло, сталь и другие.

В этот набор входят все навороты, которые вы только можете пожелать в гравировальном инструменте — 24 забавных трафарета, набор дисков и лезвий, различные насадки и дополнительный твердосплавный резец.

Этот роскошный универсальный набор инструментов для гравировки позволяет за секунды гравировать практически любую поверхность, включая металл, пластик, дерево, стекло, кожу, керамику и камень.

Скорость можно регулировать от 3 000 до 20 000 об / мин в зависимости от материала, на котором вы хотите гравировать.

Имея 37 бит для работы, включая 30 алмазных фрез, возможности гравировки практически безграничны.

Этот инструмент прост по конструкции, но обладает мощными возможностями. Этот гравер, способный выполнять 7200 движений в минуту, может быстро и эффективно справиться с большинством работ.

Легко регулируется от тонких линий до глубоких канавок для различных проектов с пятью настройками глубины / скорости.

Мягкая резиновая рукоятка, эргономичный дизайн и легкий вес (весит всего 1 дюйм).01 фунт) не утомит вашу руку и не повлияет на точность, как другие модели.

Этот мощный гравер можно использовать для гравировки дерева, металла, камня, кожи, стекла, плитки и ПВХ. Он оснащен четырьмя коронками из настоящего карбида вольфрама для плавной и долговечной работы.

Другие варианты гравировки по дереву

Хотя использование вращающегося гравировального инструмента является наиболее популярным способом гравировки дат, имен, надписей и рисунков на дереве, есть несколько других методов, которые можно использовать, каждый из которых дает отличительные результаты:

• Вручную.
• С дровяным инструментом.
• С лазером.

Поклонники каждого метода, конечно, будут одобрять их технику как лучшую, но правда в том, что все они могут быть использованы для получения прекрасных результатов.

Это действительно просто вопрос личных предпочтений и желаемого внешнего вида.

Не так давно ручная гравировка была единственным доступным вариантом.

Сегодня многие люди по-прежнему наслаждаются тишиной и удовлетворением, вырубая отдельные части дерева, используя только ручные инструменты для создания дизайна.

С помощью простого набора долот и канавок вы можете создавать удивительно подробные гравюры с очарованием небольших изъянов и свидетельств работы инструмента.

• Возможны глубокие канавки.
• Без шумных машин.
• Инструменты не имеют движущихся частей, поэтому прослужат долго.
• Высокая точность становится возможной, если вы приобретете необходимые навыки.

• Процесс медленный по сравнению с другими методами.
• Можно ожидать незначительных дефектов.
• Требуются навыки.
• Черновые пропилы могут оставаться видимыми.

Этот набор из 12 предметов включает два долота, девять канавок и один V-образный отрезной инструмент, каждый из которых пронумерован и промаркирован в соответствии с размером.

Рулон холста и защитные пластиковые наконечники для инструментов также включены.

Изготовленный из ясеня твердых пород, ручки европейского типа и лезвия из хромованадиевой стали, этот набор идеально подходит как для начинающих, так и для более опытных.

Используйте долото и инструмент V, чтобы сформировать прямые линии, и выемки, чтобы сделать прямые или изогнутые отметки.

Если дровяным инструментом, также известным как перо для пирографии, разрешить прожигать отпечатки достаточно глубоко внутри дерева, эффект может быть очень похож на гравюру.

Как и другие методы гравировки, вы можете попробовать рисунок от руки, использовать трафарет или перенести готовый рисунок на дерево с помощью угольной или графитовой бумаги.

• Позволяет новичкам почувствовать процесс гравировки.
• Простота использования.
• Возможны замысловатые конструкции.

• Линии будут темными .
• Технически без гравировки.
• Некоторые леса будут работать лучше, чем другие (подробнее здесь ).

• Инструмент для горячей резки дерева с регулируемым контролем температуры позволяет контролировать нагрев для любого проекта.
• Versa Tool имеет удобную рукоятку для длительного использования, тепловой экран для защиты и простоту использования …

Этот комплект отлично подходит для новичков, поскольку он имеет простой циферблат для контроля температуры, удобный захват и 11 взаимозаменяемых точек для создания множества эффектов и дизайнов.

Лучше всего то, что этот инструмент также можно использовать для добавления рисунков к коже, пластику, пробке, тыквам, бумаге и керамике.

Для тех, кто не возражает признать, что они не совсем одарены в художественном отношении, или кто предпочитает полагаться на точность технологий, лазерный гравировальный станок может стать ответом для изготовления высококачественных гравюр на дереве в домашних условиях.

Лазерные граверы выжигают на дереве слова, рисунки, изображения и все, что вы можете себе представить.

Вы просто программируете машину на «печать» дизайна со своего компьютера или, в некоторых случаях, из приложения на телефоне.

Вы можете приобрести маленькие портативные мини-модели, которые будут гравировать мягкие материалы, такие как дерево или кожа, за несколько сотен долларов или потратить 25000 долларов или больше на большие модели, способные гравировать практически все.

• Точные результаты.
• Гладкие края.
• Скорость.
• Единые результаты для массового производства.
• Способен к очень сложной работе.

• Многие модели, особенно маленькие, работают только с плоскими объектами.
• Порезы неглубокие по сравнению с другими методами.
• В результатах отсутствуют небольшие изъяны, которые присущи изделиям с ручной гравировкой.
• Может быть очень дорого.
• Маленькие модели нельзя наносить на стекло, металл, камень и т. Д.

Эта портативная модель воплощает ваши проекты в жизнь за считанные минуты. Просто скачайте приложение на свой телефон, и все готово.

С помощью этой настольной модели вы можете быстро и легко гравировать рисунки на дереве, фетре, ткани, коже, бумаге и даже на кожуре фруктов.

• [источник питания 20 Вт, головка гравера 5500 мВт]: точное измерение, отказ от ложной пропаганды: …
• [Совместимость с высокими версиями]: Этот настольный гравировальный станок DIY с синим светом (пурпурно-синий) идеален…

Этот легкий (всего 7,28 фунта) гравер расположен на устойчивой раме и может выполнять как гравировку, так и резку.

Гравируйте изображения, текст и многое другое размером до 30 на 40 сантиметров на дереве, коже, пластике, бумаге и бамбуке.

Последнее обновление 2021-05-03 в 19:08 / Партнерские ссылки / Изображения из Amazon Product Advertising API

Объяснение процесса гравировки на дереве — Пол Ландакр

Поль Ландакр — мой герой , гравюра на дереве .Тем более что сейчас, когда я наткнулся на эту статью, которую он написал на эту тему в начале 1940-х годов для книги под названием Рельефная гравюра на дереве, гравюра на дереве и линолеум .

Для тех, кто любит Ландакра так же сильно, как и я, я надеюсь, что вы будете вдохновлены его идеями и советами!

Техника гравировки на дереве Пола Ландакра

ВЫДАЮЩАЯСЯ СОБСТВЕННОСТЬ гравюры на дереве , возможно, является ее сильной стороной. Контраст между сильными черными и белыми цветами в сочетании с нежностью линий дает ему бесконечную гамму цветов и текстур.Чтобы достичь особого качества красоты, присущего гравюре на дереве , нужно научиться мыслить категориями белого на черном — это, конечно, очевидное утверждение, но это не означает простую, буквальную противоположность рисунка, задуманного черным на черном фоне. белый. (Черное на белом — это, конечно, метод, который мы, естественно, чаще всего используем в целях репрезентации с тех пор, как мы можем держать черный карандаш на белой бумаге.) Пока мышление в терминах белого на черном не станет естественным или инстинктивным, как обучение думаю на другом языке, лучшее решение — сделать бесплатный перевод.То есть, если гравюра на дереве должна использоваться творчески, а не как процесс копирования, в который она выродилась во второй половине девятнадцатого века, когда гравер был просто высокоразвитым мастером.

Перевод чернового наброска карандашом, мелком или углем в гравюру белой линией вызывает большое волнение. Даже скучный набросок может стать завораживающим благодаря превращению в четкие белые линии на фоне черной и вызывающей природы материала.Все грехи прощаются, когда вы входите в новое поле со своим дизайном, и даже тот факт, что линии создаются путем отталкивания инструмента от вас, вместо того, чтобы тянуть к вам, как в других формах графического выражения, добавляет изюминку в процесс. Гравировать по эскизу, выполненному белыми чернилами или белым мелком на черной доске или бумаге, разочаровывает и портит большую часть удовольствия. К тому же это не спорт. Дайте резчику и дереву шанс. Это разочаровывает, потому что существует тенденция слишком буквально следовать дизайну, задуманному и созданному в другой среде, среде, в которой нет ни одного из прекрасных плавных, переливающихся качеств гравированной линии на самшите: четко очерченных, модулированных белых линий, которые только гравер может сделать.Ощущение чистоты, которое дает острый гравировальный инструмент, рассекающий торцевую древесину, само по себе вдохновляет. Опять же, хотя верно, что рабское следование карандашному наброску белым цветом, линия за линией, приведет к дизайну, он будет мелким, своего рода негативом и будет иметь мало истинного характера или возможностей дерева . гравировка .

Наиболее удовлетворительные результаты дает использование торцевого самшита. Хороший самшит очень твердый, мелкозернистый и однородного светло-желтого цвета.Вертикальные поры древесины, являясь конечной текстурой, поддерживают тончайшие линии и обладают большой упругостью при печати. Такой блок по качеству носки намного превосходит даже металлический. Можно использовать торцевую текстуру практически любой твердой древесины с мелкой текстурой, например клена или апельсина, но никакая другая не может быть лучше коробки.

Шкатулка небольшая, а блоки с высоким шрифтом состоят из множества маленьких частей, соединенных вместе и тонко отполированных — вероятно, это лучшая печатная поверхность среди всех материалов, используемых в рельефной печати.Малейшая царапина будет напечатана, если у вас хороший принтер, поэтому лучше не ласкать соблазнительную поверхность блока, надев кольцо. Если древесина неправильно выдержана, она может расколоться, а если она слишком старая и высохнет, линии могут крошиться или скалываться во время гравировки. К сожалению, единственный верный способ проверить кусок дерева — это выгравировать его.

По возможности следует избегать любых темных красноватых колец в дереве, поскольку они тверже окружающего желтого дерева и заставляют гравер почти незаметно подниматься, когда линии пересекают их.Результат может проявиться на готовом отпечатке как своего рода тень, создавая эффект радуги. Любое масло, попадающее на поверхность, быстро впитывается деревом и отталкивает печатную краску, оставляя на отпечатке световое пятно. Избыточная влажность или резкие перепады температуры могут деформировать блок и расколоть его под давлением печати. Держать блок на краю, когда он не используется, и покрытие обратной стороны шеллаком снижает опасность деформации. Если он деформировался, иногда он снова выпрямляется, а иногда нет, в зависимости от его возраста и погодных условий.

Блок в исходном виде имеет не только поверхность для линейной печати, но и тонкую поверхность для рисования карандашом. По мере гравировки карандашные линии удаляются инструментом, а цветовой контраст между поверхностью очень мал. и внутренняя древесина становится все труднее судить о дизайне в целом, пока не будет проведено доказательство.

Во многих отношениях более удачным решением является покрытие поверхности блока индийской краской или печатной краской. Печатная краска делает слой более тонким, что позволяет точно определить ширину линии.Его тусклая поверхность отражает мало света и, следовательно, приятна для глаз. Он не может повредить печатную поверхность и может быть удален бензином, когда блок закончен. Чтобы нанести чернила, тщательно оберните их пробным валиком гравера, как при печати. Потяните один или два пробных отпечатка на газетную бумагу, чтобы удалить излишки чернил, или пока желтый цвет дерева не станет слабым, и дайте ему постоять в течение дня или около того, пока чернила не высохнут. Эта красивая черная, но слегка жирная поверхность плохо приспособлена для рисования, но самое приятное в этом методе заключается в том, что гравированные линии кажутся светлыми и четкими на матовой черной поверхности блока, и прогресс гравировки можно увидеть в любое время. .

Чтобы передать рисунок на блок, просто обведите основные области эскиза на кальке, потрите обратную сторону кальки мягким карандашом, плотно поместите ее на блок и снова обведите карандашом средней твердости. . Естественно, отпечаток будет обратным эскизу. Если желательно, чтобы готовый отпечаток был ориентирован так же, как эскиз, перед гравировкой необходимо провести направляющие линии в обратном направлении на блоке. Нанесенные таким образом линии не очень тонкие, но служат отличным ориентиром, имея легкий серебристый цвет. внешний вид почти белый, в то время как линии карандаша, нанесенные непосредственно на покрытый чернилами блок, темные и блестящие, и их почти невозможно увидеть, кроме как под определенными углами.Таким образом, можно передать очень мало деталей, но есть преимущество в том, что у вас есть полная свобода следовать или игнорировать направляющие линии на блоке или исходном эскизе, а также знать, как линии будут печататься в процессе гравировки.

Лучшая процедура после размещения рисунка на блоке — это слегка выгравировать основные линии и вырезать самые большие белые, чтобы хорошо рассмотреть основной рисунок. Сделать очень презентабельную гравировку можно всего одним инструментом и деревянным бруском.Существуют сотни инструментов или граверов, хотя в основном они представляют собой вариации четырех форм, показанных на эскизе на странице 30. Инструменты можно приобрести в магазине оптовых ювелиров, так как они такие же, как и те, которые используются при гравировке металла. . Очень немногие из них необходимы, и, поскольку они сделаны из закаленной стали, они прослужат всю жизнь. Девяносто процентов моей собственной работы выполняются двумя вариантами граверов, показанных на эскизе № 1, и резцом в форме долота под номером 2, который используется для фрезерования. Первый, известный как подкладочный инструмент, может быть в разной степени, причем спинка постепенно сужается, пока не становится почти острием.Какой именно использовать — это скорее вопрос личного вкуса, чем чего-либо еще, и я бы посоветовал купить один резак и научиться им пользоваться; пройти через это. Оказывается, он весьма универсален и способен создавать тонкие, нежные линии; набухание, модулированные линии; жирные широкие линии и короткие линии в форме стрелок, а также точки. Приобретите еще один инструмент, когда возникнет определенная необходимость, и позвольте этой необходимости диктовать выбор.

Вот где учебники — и, возможно, более ортодоксальные граверы — и я приходим к разлуке.Не тратьте слишком много времени на отработку абстрактных линий, кривых и текстур. Начните с определенного дизайна и проработайте его в меру своих возможностей, и в первый раз это может быть больше похоже на вспашку, чем на гравировку; но я верю, что за час реальных попыток можно узнать больше о гравировке, чем за сто часов предварительного рисования. Не бойтесь рисовать гравером. Конечно, нет ничего плохого в том, чтобы иметь под рукой дополнительный блок для экспериментов, но делайте это с определенной целью.Техника определенно бесполезна, если не используется по назначению; и хороший дизайн, даже если он сделан грубо, имеет больше стимулов, дает больше стимула для гравера и учит больше об использовании инструментов, чем что-либо еще. Эта точка зрения подчеркивается в попытке опровергнуть старую традицию гравюры на дереве , согласно которой ученик должен был потратить шесть месяцев или год на изучение использования инструментов и отработку техники, прежде чем пытаться создать дизайн; эта традиция все еще создает ауру тщетности в отношении медиума.

Заточка резца оказывает большее влияние на качество лески, чем можно себе представить. Есть большая разница между довольно острым инструментом и очень острым. Также важен угол лицевой стороны гравера: если угол слишком острый, он ослабляет острие, которое может отломиться; если он слишком тупой, он не будет резать чисто и может выколоть куски дерева, особенно при перекрестной штриховке. Некоторые эксперименты могут потребоваться, чтобы заточить определенные инструменты под прямым углом, что могло или не могло быть правильным при покупке.

Для заточки крепко держите резак между большим и указательным пальцами, прижав плоский конец к масляному камню средней степени чистоты, круговыми движениями. Это требует некоторой практики, так как удержание плоского конца параллельно камню определяется осязанием и звуком, а камень слишком мал, чтобы его можно было точно измерить визуально. Он царапается, когда не плоский. Затем используйте самый лучший и самый твердый камень, который можно получить таким же образом, и, наконец, завершите обработку камнем из Арканзаса, чтобы удалить заусенцы и отполировать его.После того, как он будет правильно заточен, потребуется совсем немного усилий, чтобы он оставался в форме. Но держите его по-настоящему острым!

Еще одно дополнение к гравировке — лапка гравера. Хотя это и не является обязательным, он облегчает поворот блока и позволяет рисовать равномерно изогнутые линии, надежно удерживая инструмент под правильным углом гравировки и поворачивая блок против гравера. Подушка также позволяет наклонять блок под наилучшим углом к ​​свету. Эта подушка представляет собой просто два сшитых вместе кожаных кружка, наполненных песком или мелкой дробью, пока они не приобретут довольно плоскую эллиптическую форму.Размер, конечно же, в какой-то мере определяется размером блоков, которые нужно гравировать — в большинстве случаев подойдет от шести до десяти дюймов в диаметре.

Для правильного определения расстояния и глубины линий и предотвращения утомляемости глаз лучше всего иметь какой-нибудь рассеянный свет. Лучше всего разместить 150-ваттный свет за рамкой, покрытой тонким шелком или калькой, которая повешена под углом на высоте около двух футов над и прямо перед работой.

Практически в каждой статье о технике гравировки на дереве описан ортодоксальный способ удержания резца.На мой взгляд, это скорее ограничение, чем преимущество, хотя оно дает полный контроль над инструментом в ограниченной области и было адекватным в те дни, когда буквально копировали чертежи или эскизы, и когда гравер намеревался только немедленно передать мелко выгравированные или текстурированные детали — дизайн в целом был полностью разработан в другой среде. Он предполагает, что гравировка — это просто процесс текстурирования и облицовки без особой возможности исследования в процессе гравировки.Есть только один момент, который необходимо усвоить на собственном опыте: резак необходимо держать под правильным углом к ​​блоку — углом, который несколько отличается в зависимости от отдельных инструментов и типа наносимой лески. Если держать слишком низко, он соскользнет; а если будет слишком высоко, он закопается. Граверы имеют круглые ручки, плоские на дне из-за малого угла резания. Подойдет любой захват, который позволяет протолкнуть его сквозь дерево и поднять острие в конце хода. Это ересь, но ее можно сжать кулаком, если ручка не находится над блоком, используя большой палец другой руки в качестве ориентира.Сохраняйте правильную форму в дизайне, а не в методе гравировки.

Если необходимо провести очень тонкие линии в области, не примыкающей к поддерживающей черной области или более темной части, их можно немного опустить ниже поверхности для печати, сначала соскребая ножом или скребком с сухим концом, тем самым уменьшая давление на эту часть в печати. Скребок также можно использовать на краях размеченных участков, если желательно, чтобы линии постепенно переходили в белую область.Величина и угол соскабливания зависят от давления, используемого при печати, типа бумаги, типа ролика, размера области и т. Д. И должны быть определены экспериментально для отдельных условий печати. Соскабливание должно быть сделано до, а не после того, как будут нанесены линии, а очищенная область снова закрашена или почернена. Это уменьшение давления на края или пятна может быть достигнуто в некоторой степени за счет использования доводки при печати, но проще и надежнее сделать это на блоке. Это также избавляет от необходимости блокировать блок в погоне, если не требуется точный интервал на листе или если он не будет использоваться с шрифтом.

В любой форме графики четкая идея, выполненная без промедления, является целью, которую нужно достичь, но у большинства медиумов есть средства стирания. Гравюра на дереве , пожалуй, самый сложный из графических средств с точки зрения внесения изменений после гравировки линии, если не доступно специальное деревообрабатывающее оборудование. Процедура требует просверливания небольшого отверстия в области, которую нужно обработать, затем вбивания конической пробки до плотного прилегания, отрезания и полировки ровной поверхности печати без повреждения окружающей области.

А «даже» означает даже тысячную долю дюйма или около того, иначе штекер будет печатать. Если необходимо удалить линию длиной в дюйм, это означает, что необходимо вставить серию заглушек под напряжением или шесть блокировочных заглушек. Конечно, можно выпилить угол или секцию, а другую деталь установить и закрепить, хотя на это потребуется много времени. и талант в других средствах, кроме гравюры. Попробовав только один раз процедуру вставки и повторной гравировки, я бы посоветовал хорошенько подумать, прежде чем использовать резак.Однако есть одна альтернатива — встроить ошибку в дизайн таким образом, чтобы она стала преимуществом, а не ошибкой. Конечно, это может потребовать некоторой корректировки значений во всем дизайне; это, так сказать, ставит гравер на место. Даже в этом случае человек продолжает гравировать, а не сверлить отверстия, и может даже быть побужден сделать что-то лучше, чем предполагалось вначале.

Теоретически все, что делается с блоком, который снижает поверхность для печати, будет печататься, но для правильной гравировки нужно всегда помнить об условиях печати, при которых блок будет печататься, поскольку многие объекты, которые можно гравировать, трудно печатать, за исключением определенных случаев. условия.Если гравер сам печатает, как это происходит в моем случае (за исключением иллюстраций), он может постепенно понять, что определенные эффекты зависят от его способностей как печатника на определенном печатном станке и могут быть или не осуществимы на другом — здесь, опять же, никакие теории или объяснения не заменят экспериментов. Если гравюра должна быть использована в качестве иллюстрации и передана другому печатнику, следует выполнить гравировку соответственно; как правило, рисунок должен быть более светлым по тону, особенно если он должен быть напечатан шрифтом.Тонкие изолированные линии в черных областях трудно чистить, поскольку чернила для большинства печатных машин намного тоньше, чем жесткие чернила, которые можно использовать на ручных печатных машинах. Однако от пресс-секретаря зависит очень многое. К сожалению, многое из этого для меня до сих пор остается загадкой.

Одна из утомительных частей гравировки — это фрезерование. Надо часами аккуратно удалять древесину с помощью небольшого долота, которое нужно использовать для твердой шероховатости, и в результате получается то, что не будет печататься.Следует вырезать неглубокую узкую канаву, продвигаясь к линии, граничащей с участком, который необходимо удалить. Углубив линию, увеличивайте канаву до тех пор, пока при долблении оставшейся древесины по направлению к центру области задняя часть долота не будет касаться выгравированного края. Глубина в центре зависит от размера и формы области, прогиб валика и бумаги является постоянным фактором до предела примерно в три шестнадцатых дюйма. Мощный маршрутизатор, конечно, экономит много времени, если кто-то определенно решил удалить данную область, но это ни в коем случае не панацея и не может заменить большую часть кропотливой ручной работы.

Чернила для ручной печати должны быть жесткими, плотными, например, литографические чернила, желательно с небольшим количеством сушилки или без нее, причем чернила должны высыхать за счет абсорбции. Мои собственные чернила — это Woodcut Black, приобретенные в International Printing Ink Company. Качество без высыхания — это что-то личное предпочтение. Это позволяет легко удалить чернила с блока даже после нескольких недель простоя во время гравировки; и, конечно же, чернила не затвердевают на валике или пластине с чернилами. Это преимущество при получении пробных проб или печати нескольких отпечатков на последовательных пластинах, устраняя необходимость постоянного мытья посуды.Функция сушильного ингредиента в чернилах заключается, главным образом, в предотвращении смещения при быстрой печати. Однако жесткое или плотное качество необходимо при печати больших участков черным цветом в сочетании с тонкими линиями. Количество тонких чернил, достаточное для печати на деликатных участках, обычно недостаточно для покрытия больших плоских участков, и если добавить достаточно тонких чернил, чтобы покрыть твердые частицы, тонкие линии могут заполниться. Таким образом, чем жестче чернила, тем лучше, хотя для их использования требуется раскатка вручную и большое давление.

Можно использовать многие разновидности бумаги, но лучше всего использовать лист мягкого плетения с небольшими размерами. Поскольку гравюры на дереве печатаются рельефным методом, следы проволоки на уложенном листе могут быть видны на отпечатках, хотя многое зависит от конкретного отпечатка. Белая бумага дает больше блеска, но бумага цвета слоновой кости или кремового оттенка может быть предпочтительнее для теплоты или мягкости. На мягкой или тонкой бумаге иногда можно печатать в сухом виде, но на тряпичной бумаге ручной работы наилучшие результаты получаются при мокрой печати; то есть листы слегка увлажняются, протирая губкой или нажимая между влажными промокашками перед печатью.Правильная степень влажности для разных бумаг — это еще один вопрос, который необходимо определить экспериментально.

При нанесении краски на блок лучше всего использовать пробный валик гравера с твердой консистенцией и достаточно большим, чтобы катиться по блоку без притирки отметки блока на валике. Из листового стекла получается хорошая плита с чернилами. Краска должна быть тщательно раскатана каждый раз, когда валик прижимается к блоку и, конечно же, после каждого слепка. От четырех до шести рулонов на блоке для каждого слепка будет получен тонкий, но равномерный слой краски.После укладки печатного листа на окрашенный блок можно сделать слепок с помощью довольно примитивного метода протирания обратной стороны листа костяной папкой переплетчика, отшлифованной на конце до формы долота. Или можно использовать старую печатную машину для копирования писем, если вокруг блока размещены высокопрочные носители — для обеспечения равномерного давления — с несколькими листами газетной бумаги, помещенными поверх печатного листа, чтобы действовать как одеяло для печати. Я печатаю свои гравюры на старом Washington Hand Press, используя шелковую тимпан и печатное одеяло, сделанное специально для ручных прессов.Этот метод для некоторых типов гравировки, несомненно, превосходит даже современные силовые прессы, которые имеют большее преимущество в скорости. Преимущество ручного пресса заключается в большом давлении, которое может выдерживаться, и в величине давления, которое ощущается при нажатии на рычаг. Конечно, большая часть процедуры печати гравюр на дереве такая же, как и метод печати шрифта, о котором написано много книг.

После получения пробных проб блок не нужно очищать бензином (это, конечно, окрасит белые участки и скроет контраст темного и светлого), но излишки чернил следует распечатать на газетной бумаге, чтобы избежать ложного впечатления. строк в последующих доказательствах.Только после того, как гравировка будет завершена, ее следует тщательно очистить до дерева. Поскольку блок является абсорбирующим, количество чернил, оседающих на более тонких линиях во время каждой чистки, может в конечном итоге препятствовать их четкости печати, если только некоторые излишки бензина и чернил не будут поглощены путем печати блока несколькими листами газетной бумаги сразу после каждой очистки — в то время как чернила все еще в растворе. Затем блок должен стоять на краю, пока бензин не испарится — до того, как начнется печать издания.

При написании этой статьи я стремился, исходя из моего собственного опыта, послужить стимулом и руководством для потенциальных граверов, а не пытаться предложить формулу. Как и предполагалось, есть много возможностей для экспериментов и усовершенствований в искусстве гравюры на дереве . Возможности гравюры на дереве , когда она использовалась как чувствительное средство выражения, а не просто как функция дублирования дизайна, никогда никем не исчерпывались.

Мое собственное изучение гравюры на дереве , начатое около семнадцати лет назад, было проведено почти полностью методом проб и ошибок, поскольку мое единственное формальное художественное образование состояло из нескольких периодических занятий по рисованию вживую.В то время было сделано гораздо меньше гравировки на дереве , и поблизости не было никого, кто мог бы мне посоветовать. Также было трудно найти какие-либо книги по этой теме, и мне пришлось откопать ее для себя. Я выгравировал около ста пятидесяти блоков для своих подписанных изданий, а также около трехсот блоков для иллюстраций, экслибрис, коммерческих дизайнов и так далее.

PAUL LANDACRE

Нравится:

Нравится Загрузка …

Гравюры на дереве | Редкие книги и рукописи

История книжной иллюстрации: 1400-1900

Не путать с гравюрой на дереве, гравюра на дереве — это гораздо более тонкая работа.В литературе существуют разночтения относительно точной даты его происхождения, но большинство согласны с тем, что это своего рода возрождение более раннего процесса рельефа гравюры на дереве, и его можно приписать англичанину Томасу Бьюику в 1775 году. Популяризируя техническое новшество в печати иллюстраций с использованием дерева, Бьюик применил инструменты для гравировки по металлу для более твердой древесины, вырезая подробные рисунки по всей их текстуре и производя блоки, которые можно было интегрировать в пресс с металлическим шрифтом. Некоторые из его самых ранних гравюр — . Общая история четвероногих (1790) и — История британских птиц (1797 и 1804), так же важны для их точной линейной работы (печатается черным цветом), как и для их белого (то, что он решил не учитывать).Таким образом, Бьюик, по сути, достиг светотени, создавая свои иллюстрации с оттенком, который пытались воспроизвести многие ранние граверы. К середине 19-го века не было ничего необычного в том, чтобы увидеть гравюры на дереве, которые могли соперничать даже с самой прекрасной версией на медной пластине. Не нужно было искать дальше братьев Дальзиэля, которые были выдающимися специалистами в этой области до появления фотомеханических процессов.

Однако гравировка на дереве была трудоемким процессом; это было трудоемко и дорого.Поэтому, когда в 1838 году российский деятель Мориц фон Якоби изобрел метод его тиражирования, издатели во всем мире с готовностью восприняли его. «Электротипирование», с помощью которого была создана факсимильная копия оригинала, позволило массовое воспроизведение и сделало возможным быстрое и эффективное распространение иллюстраций. С беспрецедентной легкостью издатели публиковали изображения для печати в художественных журналах и учебниках по истории, создавая возможность для межкультурной аудитории учиться на идентичных иллюстрациях [1]. В частности, иллюстрации по истории искусства быстро стали частью популярной культуры, которую разделяли географические, языковые и социальные границы.Эта новая репродуктивная технология позволила иностранным издателям создавать популярные и доступные версии иллюстрированных книг, что сделало их доступными для самообразования для аудитории за пределами научных учреждений. Впервые широкие массы смогли ощутить связь, созданную сосуществующими изображением и текстом. Гравюра по дереву действительно была одним из важнейших способов повлиять на передачу знаний во всем мире.

Способ…

Хотя гравюра на дереве имеет сходство с гравюрой на дереве, создавая «рельефный» отпечаток на поверхности ксилографии, она отличается в нескольких других отношениях.В отличие от резьбы по дереву, которая выполнялась на боковых волокнах или доске дерева, гравировка обычно включала работу с торцевых волокон или поперечного сечения куска дерева, взятого из ствола дерева или большой ветви. Порода дерева, выбранная для гравюры, также отличалась от породы, выбранной для гравюры на дереве. Чтобы добиться мельчайших деталей, граверам требовалось использовать твердую древесину, предпочтительно самшит, или плодовую древесину, например грушу, которая могла бы выдерживать мелкие надрезы без сколов. В его книге Искусство гравюры… (Ackermann & Co., 1841) , Филдинг даже рекомендовал, чтобы после распиловки английские куски дерева самшита выдерживались в течение еще одного-двух лет, чтобы гарантировать, что они должным образом выдержаны. И тип дерева, и способ его вырезания повлияли на размер гравюры. Перерезание волокон того, что обычно было маленьким деревом, означало, что любые большие гравюры нужно было делать из нескольких кусков дерева, соединенных вместе. Последнее отличие ксилографии от гравюры на дереве заключается в самих режущих инструментах.Итак, вот как все это сложилось…

Чтобы подготовить блок для гравировки, его сначала разрезали на кусочек размером 2–3 см или такой же толщины, как у любого типа, который должен был быть напечатан одновременно с ним. Затем его гладкую поверхность покрыли тонким слоем порошка, например кирпичной кладки [2]. Этот порошок, смешанный с водой, придавал поверхности шероховатость ровно настолько, чтобы можно было легче снимать грифель с карандаша. Затем художник нарисовал или нарисовал карандашом их рисунок прямо на поверхности дерева.[3] Иногда их работа выполнялась просто, с использованием только основных плоских оттенков, которые наносились чернилами, а затем подкрашивались графитным карандашом. В других случаях они выбирали «стиль факсимиле», в котором каждая линия была нарисована точно так, как она должна была быть нанесена на гравюре. Они использовали технику перекрестной штриховки, при которой один набор линий пересекал другой под углом, чтобы создать области глубины в своих иллюстрациях. Они даже создавали градацию тонов, рисуя линии разной толщины и плотности, каждая из которых была предназначена для точного воспроизведения на гравюре.

Удовлетворенный их дизайном, художник затем передал деревянный брусок граверу, который с помощью специальных инструментов создал рельефную иллюстрацию. Тонкие линии и замысловатые детали требовали гораздо более тонких инструментов, чем долота и ножи, используемые лесорубами, а гравер предпочитал резец или лепешку с его V-образным режущим концом. Они также использовали инструменты для тонирования, которые были глубже по бокам и идеально подходили для прорисовки ряда тонких параллельных линий. Лопатки использовались для удаления дерева из средних частей блока, а плоские инструменты, такие как долота, использовались для вырезания участков блока по сторонам гравюры после того, как она была завершена.С помощью этих инструментов гравер применил свои суждения и навыки к ксилографии, вырезая все части, оставленные художником белыми на своем рисунке, и оставив рельефные резкие и четкие линии дерева, которые должны были быть напечатаны. Во многих отношениях граверу было намного проще выполнить дизайн факсимиле. Для них была проведена каждая черта; требовалось немного художественной проницательности, только достаточный практический опыт. Однако общие рисунки, нарисованные на блоке, требовали как механических навыков, так и художественного мастерства; Граверы были предоставлены почти полностью самим себе, чтобы выбирать, как именно заполнять различные части иллюстрации.Как утверждает Филдинг: «мы не можем дать никаких правил для использования… линий для обозначения определенных объектов: верно, мы можем сказать, что прямые параллельные линии лучше всего подходят для обозначения голубого неба, а волнистые линии для облаков, но это все. мы можем сказать. Мы не можем сказать, какими линиями гравер должен изобразить светлые листья ивы или жесткую листву тиса; длинная трава на лугу, не скошенная до осени, или чистый срезанный газон, где ни одна травинка не поднимается выше другой.Этот и почти любой другой объект каждый гравер будет изображать по-своему… ». [4] Эта художественная интерпретация, в сочетании с индивидуальным опытом и уровнем навыков, могла дать очень разные результаты. Некоторые гравюры выглядели грубыми, мало похожими на натуру или исходный сюжет; другие были настолько хороши, что улавливали даже самые тонкие человеческие выражения. Хорошо это или плохо, но оба они оказали значительное влияние на передачу точных знаний читателю.Нигде это не было более распространено, чем в ранних произведениях природы, где некоторые животные были так плохо выгравированы — несомненно, усугублялось тем фактом, что многие граверы никогда не видели живую версию того, что они должны были создать на дереве.

После завершения гравировки печатная краска была аккуратно и равномерно нанесена на поверхность блока с помощью мазка. Требовалось совсем немного, чтобы не зажать между выгравированными линиями. Затем поверх него помещали лист бумаги, затем какую-то карточку, чтобы предотвратить повреждение линий от давления, и затем полировщиком плотно резиновым покрытием все, чтобы произвести отпечаток бумаги.Гравюры с цветной печатью не были обычным явлением, но они были возможны, если печатник был способен «регистрировать» или выстраивать несколько блоков, окрашенных разными цветами в разных областях, так, чтобы они печатались в одном и том же месте на странице.

Стереотипы

Гравюра на дереве имела одно очень важное преимущество перед другими методами печати того времени — способность создавать стереотипы. В течение 1700-х годов печать включала размещение отдельных букв (подвижный шрифт) и мебели [5] вручную в «загоне», тяжелой стальной раме, используемой с печатным станком.После объединения настройки создавали «форму», которую затем наносили чернилами и прижимали к бумаге для печати всей отдельной страницы. Набор был дорогостоящим и трудоемким и задерживал выполнение других работ, пока шрифт использовался. Стереотипы по существу освобождали типографию и позволяли с легкостью перепечатывать документы.

Для создания стереотипа был взят слепок «forme» (гравированный ксилограф плюс любой сопутствующий тип) из папье-маше или гипса Парижа. Эта форма, своего рода временный негатив, затем была помещена в литейный ящик, и тонкая металлическая копия формы была отлита из расплавленного металла.Именно эту реплику можно было затем использовать для создания нескольких копий одной и той же работы, сохранив оригинальную гравюру на дереве от неизбежного повреждения. Стереотип, или «стерео», как его часто называют, произвел революцию в способах печати популярных книг, положительно повлияв как на доступность, так и на доступность.

Электротипирование, изобретение 19 века Морица фон Якоби, дополнило старую технологию стереотипирования. Что отличает его от стереотипов, так это его применимость к любой неровной поверхности, будь то гравировка на дереве, стали, медной пластине или целой «форме».Первый британский образец электротипирования для печати появился в журнале London Journal в апреле 1840 года, и к концу 1800-х годов он стал преобладающей технологией производства пластин для высокой печати.

Для изготовления электротипа была взята форма оригинальной гравюры с использованием мягкого материала, такого как воск или гуттаперча. Затем эта форма была сделана электропроводящей посредством тонкого нанесения на ее поверхности графитового порошка. К проводящей поверхности прикрепляли проволоку, а форму подвешивали в растворе электролита.Затем электротипирование активировали электрическим током, который протекал между анодными проволоками, также погруженными в раствор, и проволокой, соединенной с поверхностью формы с покрытием. Этот процесс приведет к росту тонкого слоя меди или другого металла на форме. Когда он достиг желаемой толщины, электрический ток прекращали, форму и прикрепленный к ней электротип извлекали из раствора, а электротип и восковую форму отделяли. Электротип, или «электро», как его часто называли, можно было затем объединить с подвижным шрифтом, чтобы составить форму, готовую к печати.Точность и долговечность этих пластин сделали их настолько популярными как среди типографий, так и среди издателей, что стала появляться международная сеть обмена изображениями, благодаря которой их использование продолжалось и в 20 веке.

Сноски:

[1] Фон Линтель, Эми М., «Гравюры на дереве, чудесное распространение иллюстрированных публикаций и история искусства», Модернизм / современность , том.19, нет. 3, сен 2012, стр. 516

[2] Кирпич для ванны был запатентован Уильямом Чэмпионом и Джоном Брауном в 1823 году. Первоначально он был сделан из глины, добытой в реке Парретт в Англии, которая несла тяжелую ношу ила. При смешивании, формовании в форму и сушке эти кирпичи можно соскребать, чтобы получить мягкий абразивный порошок, содержащий мелкие частицы оксида алюминия и диоксида кремния. Зернистость была особенно хороша для чистки, а также ее можно было использовать для полировки в сочетании с водой.

[3] Модифицированные техники рисования в этом процессе появились еще в 1860 году, когда гравер Томас Болтон сделал возможным перенос фотографии на блок. Согласно Дайосу и Вольфу, Болтон сенсибилизировал поверхность ксилографии, на которой у него была фотография, напечатанная с негатива. Затем он сделал гравировку на фотографии, как если бы это был цветной рисунок на блоке. Викторианский город: образы и реальность , том 2, под редакцией Гарольда Джеймса Дайоса, Майкла Вольфа, 2002 г., стр.578

[4] Филдинг, Т. Х., Искусство гравировки… Лондон: Издано Ackermann & Co., 1841, с. 73

[5] Мебель — это термин, используемый для описания кусков дерева, длина которых меньше их высоты. Эти части используются для размещения текста путем блокировки пустых пространств (пробелов) в макете, установленном в погоне.

Ли Хейс
Октябрь 2019

Художник-гравер по дереву | Davis Publications

Во многих отношениях гравюра изменилась с 1800-х по 1900-е, когда художники начали вырезать собственные поверхности, а не передавать рисунок профессиональному мастеру гравюры.В принтах Олби есть изящество и изысканность, от которых я только что проснулся (подумайте, каждую неделю я просыпаюсь для нового и захватывающего искусства!). Она — еще один пример женщины-художника, которая ускользнула из поля зрения большинства исследований истории искусства, за исключением моего!

Гравюра на дереве — это средство для рельефной гравюры, при котором рисунок вырезан из деревянного блока. Это древний вид искусства. Древние египтяне использовали гравюру на дереве для нанесения рисунков на ткань. Древние римляне штамповали узоры из кирпича и терракоты. Китайцы производили гравюры на дереве задолго до Европы. Гравюра на дереве была впервые использована на Западе для изготовления религиозных гравюр и игральных карт.

Расцвет медиума пришелся на конец 1700-х — 1860-е годы, когда среда использовалась для иллюстрации книг и журналов, а также для воспроизведения картин для массового потребления.К концу 1860-х годов эту среду затмила литография — гораздо более простой процесс. Рисунки не нужно было переносить на деревянный брусок и вырезать. Художник мог нарисовать рисунок прямо на литом камне.

Гравюра на дереве пережила возрождение в начале 1900-х годов как самостоятельное средство изобразительного искусства, а не как иллюстрация к другим произведениям. В детстве Олби была очарована гравюрами на дереве в книгах своего деда. Хотя она изучала живопись в Школе дизайна Род-Айленда, гравюра по дереву стала ее основным средством как зрелого художника.Как и большинство художников, занимавшихся резьбой по дереву в 1900-х годах, Олби вырезала свои собственные ксилографии.

Выйдя замуж, Олби и ее муж жили в Париже с 1928 по 1933 год. Там она познакомилась с гравером Полем Бометом, с которым брала уроки гравюры по дереву. В 1932 году она провела свою первую персональную выставку в Париже. С 1933 по 1937 год Олби жила в Нью-Йорке, где в основном создавала репродукции городских пейзажей. После переезда в Дойлстаун, штат Пенсильвания, в 1937 году, она начала производить гравюры, по которым она наиболее известна, — фотографии природы крупным планом.Эта тема оставалась частью ее творчества до конца ее жизни.

Олби за свою карьеру выпустила более 250 отпечатков. Они в основном небольшие по размеру, потому что она предпочитала резьбу по торцу деревянного блока. Это потребовало высокой точности в резьбе, чтобы получить необычайные детали, очевидные на этом отпечатке мухи аргарного гриба. На этом принте она умело поместила муху контрастирующего цвета с целым в игре слов.

Работа в студии: Рельеф природы. Сделайте однотонный рельефный принт на блоке линолеума с помощью инструментов для резки линолеума. Выберите в качестве сюжета какой-нибудь элемент природы, например, растение, траву или сторону дерева. Сделайте наброски для практики, а затем сделайте набросок на блоке линолеума. Отметьте, какие области будут напечатаны одним цветом. Помните, что области, получившие цвет, остаются приподнятыми. Упростите формы, чтобы резьба линолеума не требовала большого количества деталей.Вырежьте линолеум, который будет формировать белый фон или очертания фигур.

Связь с программами Дэвиса: Исследования в искусстве 1 класс: 4,20, Исследования в искусстве 5 класс: студия 19-20, Глобальное стремление: 7,3, Изучение гравюры: 3, Визуальный опыт 9,4

Что такое гравюра на дереве ? | Общество граверов по дереву

Гравюра на дереве — одновременно и самый простой, и один из самых изысканных видов гравюры.Отпечаток выполняется, во-первых, путем гравировки перевернутого рисунка или изображения, которое должно быть напечатано, на зеркально-гладкой поверхности бруска древесины с конечным зерном. Лучше всего подходит самшит, хотя сейчас часто используются более дешевые альтернативы, такие как лимонное дерево и синтетические материалы.

Во-вторых, блок скатывается краской (на его верхней поверхности) и печатается на бумаге. Таким образом, пропилы, сделанные в древесине, становятся белыми, а оставшаяся верхняя поверхность, покрытая чернилами, становится черной; художник, по сути, рисует светом — с белой отметкой в ​​отличие от черной отметки, нанесенной карандашом, кистью или ручкой.

Большинство гравюр на дереве, как правило, выполнены близко друг к другу и относительно небольшие, потому что используемые инструменты тонко заострены. Поскольку изящество гравировки по дереву дает особенно богатый тональный диапазон, гравюра на дереве обычно, но ни в коем случае не исключительно, черно-белая.

Изображение, которое получается в результате, может быть получено только с помощью этого конкретного процесса, так же как картины могут быть созданы только с помощью краски или фотографии с помощью фотоаппарата. Создание эстампов, таким образом, является потенциально творческим процессом: часть его природы заключается в том, что многие отпечатки могут быть сняты с блока после того, как он выгравирован, но каждый из этих отпечатков является оригиналом — созданным этим процессом, а не копированием.

Гравюры на дереве появляются как в гравюрах, так и в книгах. В галереях, как выставочные гравюры художников, снятые самими художниками с ксилографии, они обычно являются «изданными» гравюрами, что выражается «дробью», написанной на гравюре рядом с подписью художника. 10/75 означает 10-й отпечаток в выпуске 75.

В книгах это также могут быть оригинальные гравюры. «Книги с мелким шрифтом», ограниченные тиражи, выпущенные в соответствии с высочайшими стандартами традиционным шрифтом из горячего металла, часто иллюстрированы гравюрами на дереве.Поскольку они также печатаются прямо с ксилографии, которую можно установить рядом с шрифтом в этом типе печати, они также являются оригинальными отпечатками.

Однако в наши дни во всех других публикациях сканируются произведения искусства, поэтому вы видите репродукцию ранее существовавшего оригинала. Здесь четкое черно-белое изображение с гравировкой по дереву по-прежнему хорошо сочетается с шрифтом и хорошо переносит уменьшение и увеличение. От изобразительного искусства до редакционных иллюстраций и рекламы до упаковки — гравюра по дереву находит больше применений в реальном мире, чем большинство печатных СМИ.

Художники, которые делают иллюстрации, регулярно отправляют распечатки своих работ на ежегодную выставку Общества. Поэтому работы, предназначенные для стены, можно рассматривать вместе с работами, предназначенными для страницы, как в виде оригинальных отпечатков. Общество с одинаковым энтузиазмом относится к обоим.

Гравировка на дереве, гравировка на стали и другие процессы

История книгопечатания девятнадцатого века неразрывно связана с выгравированным блоком из самшита, единственным наиболее значимым элементом иллюстрационной технологии, которая доминировала в ранней викторианской книжной иллюстрации.Первой иллюстрированной таким образом книгой была «Всеобщая история четвероногих» Томаса Бьюика (1790). Художник гравировал свои собственные иллюстрации белыми линиями на блоках самшита, а художник-гравер оставался обычным персонажем в книжной иллюстрации до середины века.

Две тарелки Томаса Бьюика из «Басен Эсопа». Слева: Собака на сене. Петух и драгоценность. [Щелкните эти изображения, чтобы увеличить их.]

Между 1850 и 1900 годами в Великобритании было выпущено около 1200 книг по искусству.Снижение важности ксилографии за эти пять десятилетий по мере появления новых технологий очевидно: в 1860-х годах только 6,5% этих книг использовали два или более различных метода иллюстрации, но к 1890-м годам эта цифра выросла почти до 30%. . В период 1850-1880 гг. На гравюры на дереве приходилось 25% или больше всех иллюстраций, на втором месте — литографии (за эти три десятилетия приходилось 27%, 20% и 15% соответственно). Ситуация резко изменилась после 1881 года, когда количество гравюр на дереве резко сократилось, а линейные иллюстрации стали чрезвычайно популярными, во многом благодаря известному американскому книжному иллюстратору Джозефу Пеннеллу (1857-1926), который начал свою карьеру в Соединенных Штатах, иллюстрируя работы Джорджа Вашингтона Кейбла и Уильяма Дина Хауэллса, но который в 1885 году вместе со своей женой Элизабет Робинс решил работать в Лондоне.Пеннелл умел создавать рисунки пером и тушью, которые легко переносились на дерево фотографически.

Два стиля ксилографии Иллюстрация

С середины века появляются два стиля ксилографии: «старая виньетка». и рисунок пером и тушью. В английской книжной иллюстрации 1800-1900 (1947), Джеймс определяет иллюстрированную книгу как «партнерство между автором и художником. в которую художник вносит свой вклад в виде графического комментария к слова автора или интерпретация его смысла в другой среде »(7).Часто художник был первым сторонним читателем текста и, в некотором смысле, его первым критик, как можно сказать о Phiz (Hablot Найт Браун) в его творческом сотрудничестве с Чарльзом Диккенса с 1830-х до конца 1850-х годов. Самые известные резчики по дереву были братья Далзил (Джордж, Эдвард, Маргарет и Джон), которые основали Camden Press в 1857 году. Джордж Далзил работал над первым ударом Джона Лича иллюстрация, и часто заказывалась Illustrated London News.Дальзилы также создали блоки для прерафаэлитов. Moxon Tennyson, на котором было представлено в общей сложности пятьдесят пять иллюстраций, тридцать Милле, Холман Хант и Данте Габриэль Россетти, а остальное — такими академическими художниками, как Маклиз и Ландсир.

Мастерская резчика по дереву. Фотографии Жаклин Банерджи любезно предоставлены Музеем места рождения Томаса Бьюика и Национальным фондом, Черриберн, Микли, Нортумберленд. [Щелкните эти изображения, чтобы увеличить их.]

Большинство иллюстраций на дереве появилось во второй половине века в периодических изданиях, издаваемых в Лондоне, который, как указывает Справочник почтового отделения 1872 года, был домом для 128 фирм, занимающихся гравировкой по дереву. Среди выдающихся сериалов той эпохи — работы Густава Доре для книги Дугласа Джерролда «Лондон: Паломничество» (1872 г.), противопоставляющие жизни богатых и бедных, творческие иллюстрации Джона Тенниела к книгам Льюиса Кэрролла об Алисе (1865 и 1872 гг.), и Линли Сэмборн для «Водяных младенцев» Чарльза Кингсли (1863).

Электротипирование

Вольтаический процесс, также известный как гальваническое копирование, которое Томас Спенсер из Ливерпуля открыл в 1839 году, быстро заменил различные виды стереотипных гравюр на дереве для создания изящных произведений искусства в книгах. Согласно Инструкциям Спенсера по умножению произведений искусства с помощью вольтова электричества (1840 г.), гравированный блок мог быть либо вдавлен в мягкий свинец (который служил бы катодом), либо на него накладывалась металлическая поверхность перед изготовлением формы, а затем гальванический.Во второй половине века большинство гравюр на дереве были фактически напечатаны с электротипов того или иного типа.

В книге «Искусство гравюры» (1841) Т. Х. Филдинг описывает два вида ксилографии. В наложенном стиле художник использовал тушь для основных оттенков и карандаш для окончательных деталей. В менее сложном стиле факсимиле художник нарисовал на блоке каждую линию, которую он намеревался прорезать своим гравером. Поскольку материалом, использованным в обоих случаях, был самшит, а коробка — дерево со стволом небольшого диаметра, любое изображение размером более пяти квадратных дюймов должно было быть выгравировано на композитном блоке, то есть блоке, состоящем из двух или более отдельные куски самшита, которые были склеены.Иногда, чтобы ускорить процесс гравировки, несколько граверов могли одновременно работать с одной и той же иллюстрацией, каждый из которых имел отдельный блок; когда закончите, четыре блока будут скреплены винтами. Это не было редкостью среди иллюстраторов иллюстрированных журналов 1860-х годов.

Внешний вид цилиндрических прессов

Слева: высокоскоростной печатный станок. Фридрих Готтлоб Кениг и Андреас Фридрих Бауэр. 1818. Справа: цилиндрический печатный станок Perkins D.1840. [Щелкните по этим изображениям, чтобы увеличить их.]

Однако примерно в середине века прессы, используемые для выпуска книг и периодических изданий, изменились, поскольку ручные прессы были заменены различными цилиндрическими прессами, такими как прессы с силовой плитой производства Napier, Hopkinson и Cope. Эти высокоскоростные прессы были гораздо более эффективными для более длинных тиражей, хотя некоторые книги по искусству все еще выпускались ограниченным тиражом на ручных прессах — знаменитое издание Моксона Теннисона в 1857 году является примером. Позже в этом веке, когда фотографические методы заменили ксилографию, искусство гравировки по дереву под влиянием движения «Искусство и ремесла» Уильяма Морриса снова стало практиковаться художниками, которые также были граверами.Kelmscott Press Морриса, созданная им в 1891 году, установила моду на столь высококачественные книги ограниченного тиража, выпускаемые в духе давно минувших дней.

Офорт

С гравировкой сосуществовала совсем другая изобразительная технология. В этой системе иллюстраций поверхность медной (в восемнадцатом веке) или стальной пластины была покрыта травлением «землей», предназначенным для защиты поверхности пластины. Землю, смесь воска и смолы, называемую асфальтом, натирали на нагретую поверхность плиты, а затем она затемнялась пламенем свечи.С графическим карандашом рабочий копировал изображение на кальке, затем клал кальку лицевой стороной вниз на обработанную пластину; Затем он пропускал бумагу и пластину вместе через прокатный пресс, чтобы перенести изображение с бумаги на поверхность пластины, что представило бы желаемое изображение в виде серии серебристых линий на черном фоне. Гравер работал над изображением с помощью серии стальных игл с остриями разной толщины, а затем погружал пластину в разбавленную азотную кислоту.Около 1824 года Эдмунд Туррелл заменил пластину стальной пластиной, которую он погрузил в коррозионную смесь азотной и пиролиновой кислот и спирта.

Слева: пивоварня Lion, вид с моста Чаринг-Кросс. Автор Джеймс Макби. В центре: Биллингсгейт Дж. М. Уистлера. 1859. Справа: Бекке (Скрипач) Дж. М. Уистлера. [Щелкните эти изображения, чтобы увеличить их.]

Самым известным викторианским иллюстратором, использовавшим гравюры на стали, был Джордж Крукшанк, который предоставил такие пластины для сборника Бентли с 1837 по 1843 год и для The Ingoldsby Legends с 1840 по 1847 год.В то время как медные пластины, использовавшиеся в книжных иллюстрациях конца восемнадцатого и начала девятнадцатого веков, изнашивались после 4000 хороших оттисков, сталь была гораздо более долговечной.

Иллюстрация в цвете

Далее мы переходим к цветным иллюстрациям. По словам Мартина Харди, «раскрашивание вручную, конечно, увеличивало стоимость пластин, а книги, содержащие их, обычно были вдвое дешевле неокрашенных копий» (25). Меззотинт был изготовлен на пластине из меди, а позже из стали, которую глубоко царапали инструментом, называемым «колыбель».После этого заусенцы на пластине шлифовали или соскребали. Перед тем, как пластина была заземлена, контур рисунка был протравлен слегка, а затем более глубоко после того, как все тона были нанесены на свои места. В результате постоянного протирания На поверхности пластины пластина меццо-тинто изнашивалась так быстро, что только ранние гравюры подходили для книжной иллюстрации. В 1820 году Уильям Сэй представил стальную пластину меццо-тинто, с которой он смог сделать 1500 хороших оттисков, хотя им не хватало насыщенных тонов который характеризует изображения, полученные с медной пластины меццо-тинто.

Акватинта представляет собой гравированную пластину с сетчатым узором; сделанное изображение затем раскрашивали вручную, чтобы имитировать эффект акварельной живописи. Этот процесс был введен в 1770-х годах, но мало использовался после 1830-х годов.

Первая книга Джона Лича «Офорты и наброски» А. Пена, Esqu. (1836 г.), был опубликован по цене два шиллинга «без рисунка» и по три шиллинга «с цветными». Разница в цене, как мы видели, объясняется тем фактом, что «цветной» означал «раскрашенный вручную», трудоемкий и, следовательно, дорогостоящий процесс нанесения акварели на печатные изображения, будь то офорты или гравюры.

Между первой публикацией Пиявка с раскрашенными вручную пластинами «Офорты и наброски» 1836 года и его следующим начинанием в 1843 году проходит большой разрыв, хотя к тому времени он стал самым успешным художником-юмористом своего времени. В 1843 году Чарльз Диккенс заручился его услугами для иллюстрации «Рождественской песни», первой и лучшей из рождественских книг Диккенса и единственной, иллюстрированной исключительно Пиявкой. Оригинальный выпуск был из коричневой ткани с позолоченными элементами и краями, а заголовок первой главы «Посох I.» Впоследствии было изменено на «Ставка один», чтобы согласоваться с другими заголовками, которые всегда были «Ставка два», «Три», «Четыре» и «Пять». Причем в первом выпуске концевые работы зеленые, во втором — желтые. В нем четыре полностраничных офорта, красиво окрашенных, и четыре гравюры на дереве, нарисованные художником в его лучшей манере. Первое издание книги (к 1846 году вышло десятое издание) ценно как для художника, так и для автора, а также своей редкостью. За ним последовали «Колокольчики» в 1845 году, «Сверчок на очаге» и «Битва за жизнь» в 1846 году и «Человек с привидениями» в 1848 году, все они частично иллюстрированы Пиявкой, но без них. любые тарелки по цвету.[Харди, 209-10]

Призрак Марли, автор Джон Лич. [Щелкните изображение, чтобы увеличить его.]

Возможно, что преемники «Рождественской песни» не были раскрашены из-за дополнительной цены, которую нужно было бы взимать, а также из-за того, что у Брэдбери и Эванса не было достаточно времени до даты публикации, чтобы выполнить такую ​​работу. В то время как в «Кэрол» было только восемь пластинок, в других рождественских книгах было гораздо больше — последняя из серии, например, «Человек с привидениями» (1848), содержала семнадцать иллюстраций.Еще в 1860 году пластины Пиявки, как и в книге «Мистер Бриггс и его дела», раскрашивали вручную.

Хотя многие пластины Теккерея были полностью раскрашены вручную, пятнадцать пластин в «Киклбери на Рейне» (1851 г.), выгравированные на дереве, были уже напечатаны одним цветом. Цветная литография и цветная печать с ксилографии, инновации 1860-х годов, помогли снизить стоимость книг с цветными иллюстрациями. Другим значительным изобретением того периода был «естественный» процесс печати Алоиса Ауэра, в котором реальный объект, например лист, пропускался между пластинами из свинца и меди через два плотно прикрученных ролика, оставляя текстурированное впечатление от этого предмета на более мягких (свинцовых) пластинах. ) пластина.Затем на свинцовую пластину можно было нанести различные цвета, чтобы получить очень подробные и реалистичные изображения. Усовершенствованием этого процесса было создание стереотипов или гальванизация мягкой свинцовой пластины для увеличения долговечности пластины и, следовательно, количества снимков, которые можно было бы сделать. Ауэр запатентовал свой метод Naturselbstdruck в 1852 году. Генри Брэдбери (старший сын Уильяма Брэдбери из лондонского Bradbury and Evans, издателей Диккенса после 1843 года), который познакомился с процессом Ауэра, изучая графическое искусство в Вене, представил его в Англии в 1855 году. , когда фирма его отца использовала его для 51 цветных пластин в T.Фолио Мура и Дж. Линдли Папоротники Великобритании и Ирландии.

Литография

Два образца литографии — слева: Великий Восток Роберта Дадли (1866). Справа: точильный камень, иллюстрация к повести Диккенса о двух городах Гарри Фернисса. 1910 [Щелкните по этим изображениям, чтобы увеличить их.]

Литография, более дешевая и универсальная, чем натуральная печать, была изобретена чешским мелким печатником и издателем Алоисом Сенефельдером в 1798 году.Случайно он нанес грунт, состоящий из воска, мыла и черной лампы, на полированную поверхность известняка, которую затем обработал кислотой, чтобы получить приподнятое изображение, пригодное для печати. Впоследствии он усовершенствовал процесс, используя чернила, состоящие из жира, воска, мыла, шеллака и парижского черного, чтобы нарисовать рисунок на полированной поверхности камня, прежде чем поливать рисунок раствором кислоты, чтобы разложить известь в камне и мыле. чернилами. «Перед печатью камень хорошо увлажняют водой, и при нанесении краски с помощью валика краска будет попадать только на жирные части, то есть на части, на которые нанесен рисунок, и будет отбрасывать чернила с частей, обработанных кислотой, камедью и вода »(Харди 235).Сенефельдер описал свое открытие в «Полном курсе литографии» (1818 г.).

Слева: туннель Килсби (рабочий вал) Дж. К. Борна (1839 г.). Справа: Эдвард Калверт «Идеальная пастырская жизнь». 1829 [Щелкните по этим изображениям, чтобы увеличить их.]

К концу 1830-х годов он стал широко использоваться в некоторых очень привлекательных книгах, таких как «Рисунки Лондонской и Бирмингемской железной дороги» Джона Бриттона 1839 года с иллюстрациями Джона Кука Борна. Это зависит от его воздействия на антипатию между жиром и водой: жирное изображение на поверхности гладкого известняка сначала увлажняется, а затем окрашивается; изображение отталкивает воду, но принимает чернила, в то время как камень принимает воду и, следовательно, отталкивает чернила.Затем изображение можно распечатать на бумаге, пропустив камень и бумагу через скребковый пресс, что дает изображение черного цвета на белом фоне. К 1837 году стало обычной практикой добавлять отпечаток другого камня, напечатанного соломенным цветом для создания тонированного фона, и это привело к так называемым тонированным литографиям. В Англии их разработал К. Дж. Халлмандель, который был самым важным литографом, работавшим в Англии в начале века. [Wakeman 37]

Чарльз Джозеф Халлмандель и Дж.Д. Хардинг, крупный акварелист, учитель рисования Рескина, продолжал экспериментировать с литографией; один метод, который они попробовали, заключался в нанесении на литографию одного желтого оттенка, чтобы выделить основные моменты, запатентованном как «литотинт» в 1840 году. «Система теперь состоит в том, чтобы печатать один цвет на каждом камне, или, скорее, один тон для хромографа. литограф часто создает то, что может показаться простыми цветами, наложением двух или более тонов. Однако иногда экономия времени и средств может быть достигнута за счет того, что один и тот же камень несет два разных цвета на двух отдельных частях »(Hardie 239) .Некоторые литографии потребовали более двадцати распечаток в различных цветах, прежде чем они были закончены. Будучи введенной в Англию в начале 1830-х годов, литография оставалась одним из самых популярных методов иллюстрирования книг до конца века, когда ее вытеснила фотогравюра.

Говоря об использовании для цветной печати в наши дни литографии, деревянных блоков и обработки по отдельности и вместе, будет правильным добавить ссылку на более редкий и более дорогой метод цветной фотогравюры.Это способ печати фотогравюр в цвете на одном оттиске по образцу старых меццо-тинтов и точечных рисунков. Г-да Буссод, Валадон и Сие особенно преуспели в воспроизведении акварели этим методом; и применительно к книгам можно упомянуть великолепную серию «Английских исторических мемуаров» Гупиля (1893-), Карла I Скелтона, королеву Викторию Холмса и т. д. (Hardie 298).

Сопутствующие материалы

Список литературы

Харди, Мартин.Английские цветные книги. Вступление. Джеймс Лейвер. (1909). Тотова, штат Нью-Джерси: Роуман и Литтлфилд, 1973.

Митчелл, Салли. «Гравюра по дереву». Викторианская Британия: энциклопедия. Нью-Йорк и Лондон: Гарленд, 1988. С. 870.

Уэйкман, Джеффри. Викторианская книжная иллюстрация: техническая революция. Детройт. Мичиган: Gale Research, 1973,

Викторианский
Интернет

Визуальный
Искусство

Иллюстрация

Технологии

Последнее изменение 11 июля 2017 г.